Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Мистецтвознавча термінологія нашої наукипро сучасне мистецтво і досі позбавлена чіткості,а класифікація художніх напрямів —системності і ясності.Тією ж підпорядкованістю навіюваннямкультури пояснюються і спроби художньоїкритики сховатися у філософській культурології,що здатні викликати інфляцію символічногокапіталу: зовсім не всі міркуванняпро культуру можуть бути перенесені на мистецтво.Постструктуралістська логіка черездвадцять років вже не видається настількивсесильною. Звичайно, Соссюр або Фуко,Дерріда, Бодрійяр, Барт, Делез розробили поняттяпостмодернізму та виділили 4 основнихнапрями розвитку суспільного життя в періодпостіндустріалізму: 1) агностицизм; 2) прагматизм(набув іконографічного відтінку — критерійінтелекту — успіх, тому вияв успіху — багатство);3) еклектизм; 4) анархо-демократизм.Але сьогодні вже видаються сумнівними досягненнясучасного мистецтва, що потребуєвіддалених теоретичних підпірок постмодернізму,не кажучи вже про те, що в більшостівипадків міркування філософів про мистецтвонедоладні із-за повної некомпетентності в галузіконкретної візуальної практики.Інша проблема полягає в есеїстиці, витокамиякої є к’єркегорівська теорія, згідно з якоюкритик виступає носієм безлічі різних точокзору. І дійсно, есе представляє предмет з багатьохсторін, але відмовляється приймати йогоповністю.Також нещодавно, під впливом семіології1970-х і нового прочитання М. Бахтіна, баченнятексту як матриці цитат, де кожен знак виводитькудись за межі тексту і, зв’язуючи текстбуквально з усім, зрівнює «високе» і «низьке»[129, с. 131], — здавалося, відкрило перед арткритикоюбезмежні перспективи. Та ні семіотика,ні структуралізм не є мистецтвознавчоюдисципліною, а лише наукою про знаки, процедуриестетичної диференціації та ієрархізаціїОксана Чепелик. Із циклу «Sonography / Сонографія»,«2D» (Один), полотно / олія, 207х143 см, 2009Оксана Чепелик. Із циклу «Sonography / Сонографія»,«2D», полотно / олія, 291х188 см, 2009