Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

К’яра Піріто «Всередині образу», відео, 2003 Група «Радек», «Маніфестації», відео, 2002У цій роботі ми конфронтуємо з реальністю.У секції «Ефект Лазаря» (куратори ЛюкаБеатріс, Лорі Фірстенберг, Хелена Контова)представлена панорама сьогоднішнього живопису,яка виявилася магматичною, суперечливоюта мінливою. І насамперед тому, що,за виразом кураторів, живопис звільнив себевід того комплексу неповноцінності, що мігби бути виправданий тільки коли був захованийабо змішаний із чим-небудь ще, але такожі тому, що він навчився декларувати свою невтомнусутність, що постійно зазнає мутацій.З кінця 1990-х у світі з’явилося ставлення, щозбагачувало поколіннєвий гумус поверненнядо живопису — повторне дослідження із правильноюдозою уваги до мовного коду живопису,до напрямків модернізму, які вже відбулисяі були перетравлені (абстракція, неформальнемистецтво, сюрреалізм, гіперреалізм).Сьогодні вони використані в тій аналітикоесеїстсько-письменницькійманері, присутнійі у формах роману, (роман і живопис удостоювалисянайбільш наполегливих некрологів),де лінеарна структура мікроісторії заміненаблуканням незвіданими територіями.Важливим вважається відновлення гіперреалізму,представленого в секції «Суперреальне»(куратор Лора Фірстенберг). Гіперреалізм1970-х — одна з найбільш швидкоплиннихтечій, відзначена як останній опір живописуперед його тимчасовим екліпсом. Потому правомрепрезентації реальності заволоділи кінота фотографія. У наші дні ми пережили перехідвід реальності до того, що репрезентовано.От чому повернення до живопису, що здійснюєтьсятак прискіпливо та маніакально, виявляєтьсяздатним перемістити у центр території,які колись вважалися околицями (художникиз Північної Європи, або Латинської Америки,Східної Європи, Середземномор’я тепер найбільшноваторським чином змагаються у своїйвправності в живописі).Втім, тут дозволю собі цілком крамольнурепліку. Дійсно, можна простежити процесипояви молодого покоління живописців а такожінтерес до нього, особливо в Італії, США,Великобританії й у Чехії. Однак сьогодні маститікритики, що проголосили тріумфальне поверненняживопису на артсцену, усе ще нагадуютьмені шаманів, які провокативно закликають«дух живопису» до життя, саме тому, що найцікавішимироботами на двох бієнале виявилисяяк і раніше переважно відео інсталяції.До них можна віднести елегантну відеоінсталяцію«Край» румуна Забольча Кишпалаіз секції «Специфіка відмінності» (куратороксана чепелик. ВЗАЄМОДІЯ АРХІТЕКТУРНИХ ПРОСТОРІВ, СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА ТА НОВІТНІХ ТЕХНОЛОГІЙ…84