більше я роздумую про ілюзорність надіїна поступову трансформацію суспільства, тимбільше я вірю, в мікроскопічні спроби комунальноготипу — квартальні комітети, організаціюдитячих ясел на факультеті і т. ін.» І тутцей експеримент, безумовно, збігається з утопічнимипрактиками.Відмова від визначеності при ухваленні рішеньсьогодні вже не працює, тому структури<strong>сучасного</strong> життя жорстко ставлять людинуперед чітким вибором. Хочеш жити — повиненбрати участь в політичній боротьбі з великимбізнесом, що прагне надприбутків, з місцевоювладою. Життя знову вимагає героїв.Актуальною тенденцією є постпостмодерн.Вислизання, іронія і дистанція, розчинившисьу всьому, породжують нудьгу. Вже не цікавознати, як щось деконструюється і розвалюється.Набагато цікавіше, що залишається,коли все розвалилося, як відбувається відродженняз хаосу, де істина, відповідальність зареалізацію свого проекту. А також, можливо,той факт, що більшість населення нашоїкраїни не мають потреби в рефлексії колективногобезумства сучасним мистецтвом і їїсвідомість не схильна до художніх впливів,якраз і провокуватиме виникнення нових діалоговихформ.Зараз і є той момент в історії, коли ми відчуваємосебе спійманим між утопічними фантазіямита дистопійною дійсністю, між риторикоющодо пост-гуманістичного виміруі реальною нагальністю універсальних правлюдини, — момент, наданий нам для того,аби переосмислити, що є наше життя, і длячого наше мистецтво.1. Deepak Ananth. Between the hourglass andmetronome // Dreams and Conflicts / The Dictatorshipof the Viewer: The 50-th International Art ExibitionLa Biennale di Venezia. — Venice, 2003. — P. 558.2. Kolecek M. We are willing to die a natural deathfor art // Dreams and Conflicts / The Dictatorship ofthe Viewer: The 50-th International Art Exibition LaBiennale di Venezia. — Venice, 2003. — P. 572.3. Politi G., Contova H. Prague Biennale // A Reviewof Trends: PRAGUEBIENNALE 1 PeripherisBecome The Center. — Milan, 2003. — P. 9–10.4. Beatrice L., Politi G. Italy: Out of Order:PRAGUEBIENNALE 1 Peripheris Become TheCenter. — Milan, 2003. — P. 304–305.5. Хардт М., Негри А. Множество: Война и демократияв эпоху империи. — М., 2006.6. Дебор Ги Э. Общество спектакля. — М.,2000. — C. 184.7. Bhabha H. Dissemination. Time, narrative andthe margins of the modern nation // The Location ofCulture. — London; N. Y., 1994. — P. 139–170.8. Докладніше див.: Chepelyk O. LAFA — Jadiset a l’Avenir // LAFA — Long Ago and Far Ahead:ISEA2000_Revelation: 10-th International Symposiumon Electronic Art. — P., 2000. — C. 77.9. Соловйов О. Щодо прозорості кордонів: Reichweite/ Далекосяжність / Range. — К., 2000. — C. 4–21.10. Wellknown Personalities // InternationalSelection, European Media Art Festival. — Osnabruck,1999. — P. 26.11. Петрова О. М. Мистецтвознавчі рефлексії.— К., 2004.12. Filonenko N. Some brief Background // Donumenta.Arts Danubiana / Ed. Regina Hellwig-Schmid.— V., 2003. — P. 42–53.13. Петрова О. М. Проект «Перехрестя» —полілог дискурсів // VERKREUZUNGEN / Перехрестя.— K., 2001. — C. 2–5.14. 37-th Karlovy Vary International Film Festivalcatalogue. — Praha, 2002. — P. 360.15. Докладніше див.: Чепелик О. Утопическиеаспекты современного урбанизма // Худо жественныйжурнал. — М., 2003. — № 51/52. — C. 67.16. Wеrkleitz Award 2003 [WWW документ]. —Доступний з: http://www.werkleitz.de/zkb/award_2003.html17. Manovich L. Behind the Screen / Russian NewMedia [WWW документ]. — Доступний з: http://www.manovich.net/TEXT/behind.html.оксана чепелик. ВЗАЄМОДІЯ АРХІТЕКТУРНИХ ПРОСТОРІВ, СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА ТА НОВІТНІХ ТЕХНОЛОГІЙ…130
Маріон Портен, «Годі грати, істина реальна», 2-екранна інсталяція, Центр Леся Курбаса, 200718. Manovich L. The Language of New Media //The MIT Press. — 2001.19. Lyotard J.-F. The Postmodern Condition:A Re port on Knowledge / trans. Geoff Benningtonand Brian Massumi. — Minneapolis, 1984. — №6. —Vol. 1. — P. 69–70.20. Дебор Ги Э. Общество спектакля. — C. 184.21. Beuys J. Art into Society, Society into Art. —London, 1974. — P. 48.22. Бишоп К. Социальный поворот в современномискусстве // Художественный журнал. — М.,2005. — № 58/59. — C.19–25.23. Bourriaud N. Esthetique relationnelle. —Dijon, 2001.24. Там само. — P. 87.25. Эпштейн М., Савчук В. Речи на поминкахпостмодерна // Русский журнал. — 16 ноября2006 г. [WWW документ]. — Доступний з: http://bi.n-europe.eu/discussions/?id=202.26. Kester G. Conversation Pieces: Communicationand Community in Modern Art. — Berkeley, 2004.27. Basualdo C. EXPERIMENTAL COMMUNI-TIES [WWW документ]. — Доступний з: http://www.amaze.it/en/mast/goingc/why/1.htm.28. Буррио Н. Эстетика взаимодействия // Художественный журнал. — М., 2000. — № 28/29. —C. 33–38.29. Sea Tower [WWW документ]. — Доступнийз: http://eyebeam.org/production/onlineapp/join_detail.php?program_id=496693.30. Etoy [WWW документ]. — Доступний з:http://en.wikipedia.org/wiki/Etoy.31. Zanfi C. Territorial Workshops. The GoingPublic Convoy // Going Public ’06. Mediterraneanрозділ третій. РОЗВИТОК ПРОЦЕСІВ ВЗАЄМОДІЇ НА ПРИКЛАДІ СТРУКТУРНИХ ПОДІЙ СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА131
- Page 2 and 3:
Академія мистецтвУ
- Page 4 and 5:
ББК 85.1 (4 Укр)УДК 7.072.
- Page 6 and 7:
проблеми. Поєднуюч
- Page 8 and 9:
майстер-клас» (2008),
- Page 10 and 11:
ного та логічного,
- Page 12 and 13:
Сьогодні мистецькі
- Page 14 and 15:
Едвард Соя, Чарльз
- Page 16 and 17:
науково-методичних
- Page 18 and 19:
Сучасні проблеми д
- Page 20 and 21:
Оксана Чепелик, про
- Page 23 and 24:
культурами, дослід
- Page 25 and 26:
Оксана Чепелик, про
- Page 27 and 28:
шкіл нового типу на
- Page 29 and 30:
1.2ОСВІТНЯ ФУНКЦІЯ,Х
- Page 31 and 32:
ністичних структур
- Page 33 and 34:
Оксана Чепелик, про
- Page 35 and 36:
клади ставили пере
- Page 37 and 38:
1.3ІКОНІ МОДЕРНІЗМУ
- Page 39 and 40:
Зовнішній і внутрі
- Page 41 and 42:
Баухауз вночі і фра
- Page 43 and 44:
Баухауз. Їдальня і
- Page 45 and 46:
Баухауз. Театр — по
- Page 47 and 48:
Баухауз. Конструкц
- Page 49 and 50:
розділ другийУТОПІ
- Page 51 and 52:
2.1ВПЛИВ РЕАЛЬНОСТІ
- Page 53 and 54:
Леббеус Вудс, інста
- Page 55 and 56:
Ненсі Рубінс, інста
- Page 57 and 58:
2.2АРХІТЕКТУРНО-МИС
- Page 59 and 60:
Оксана Чепелик, про
- Page 61 and 62:
Оксана Чепелик, про
- Page 63 and 64:
художній проект в pu
- Page 65 and 66:
тадизайні. Критичн
- Page 67 and 68:
2.3УРБАНІСТИЧНАМУЛЬ
- Page 69 and 70:
Оксана Чепелик, від
- Page 71 and 72:
2.4УРБАНІЗМЯК ГІПЕР
- Page 73 and 74:
гаточасових та мул
- Page 75 and 76:
Станція Утопія, Вен
- Page 77 and 78:
розділ третійРОЗВИ
- Page 79 and 80: 3.1БІЄНАЛЬНИЙ МАРАФ
- Page 81 and 82: зупиняючись перед
- Page 83 and 84: розташувалася Наці
- Page 85 and 86: Відео-інсталяції: Я
- Page 87 and 88: Оксана Чепелик «ExCOR
- Page 89 and 90: 3.2МІЖНАРОДНІ ФЕСТИ
- Page 91 and 92: комунікації та мис
- Page 93 and 94: Марк Хансен, Бен Ру
- Page 95 and 96: Даніел Лі, «Початок
- Page 97 and 98: Підрахована загаль
- Page 99 and 100: Захеді (США) запрос
- Page 101 and 102: Луї-Філіп Демер та
- Page 103 and 104: Оксана Чепелик, від
- Page 105 and 106: Оксана Чепелик, Дев
- Page 107 and 108: Оксана Чепелик, Мар
- Page 109 and 110: деконструкції звич
- Page 111 and 112: 3.3ПРАКТИКИСОЦІАЛЬН
- Page 113 and 114: etoy «etoy share No 56»Мисте
- Page 115 and 116: пам’ятників. Одніє
- Page 117 and 118: З художніх причин,
- Page 119 and 120: містами, політични
- Page 121 and 122: Оксана Чепелик, «Virt
- Page 123 and 124: Оксана Чепелик «Homag
- Page 125 and 126: Оксана Чепелик, «Orig
- Page 127 and 128: наступному народже
- Page 129: цеві, що народився
- Page 133 and 134: розділ четвертийМИ
- Page 135 and 136: 4.1ІМЕРСИВНІ СЕРЕДО
- Page 137 and 138: нуючих міст, склада
- Page 139 and 140: рії об’єднаних у м
- Page 141 and 142: симфонію для 100 ліч
- Page 143 and 144: них звуком. А прем’
- Page 145 and 146: шування різних яко
- Page 147 and 148: Марк Пелхан, Карсте
- Page 149 and 150: Джес Джілберт, Хеле
- Page 151 and 152: «Knowbotic Research» інтерд
- Page 153 and 154: Рафаель Лозано-Хем
- Page 155 and 156: Скотт Хесселс, меді
- Page 157 and 158: 4.2СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВ
- Page 159 and 160: вжений у проектах Ф
- Page 161 and 162: численні суспільні
- Page 163 and 164: Жан Тінгелі та Нікі
- Page 165 and 166: Ян Діббец. Монумент
- Page 167 and 168: кошторису дуже точ
- Page 169 and 170: П’єр Сулаж та майс
- Page 171 and 172: 4.3МІСТО У ФОКУСІМИС
- Page 173 and 174: Група «Контра Банд
- Page 175 and 176: Відео проекція на А
- Page 177 and 178: і символічно зміню
- Page 179 and 180: Жорж Декомб (Женева
- Page 181 and 182:
Шелі Федерман, інст
- Page 183 and 184:
громадами, учасник
- Page 185 and 186:
розділ п’ятийАКТУ
- Page 187 and 188:
5.1НАНОМИСТЕЦТВОРОЗ
- Page 189 and 190:
Ричард Бакмінстер
- Page 191 and 192:
Крис Юелс, фуллерен
- Page 193 and 194:
Університет Осаки,
- Page 195 and 196:
Оксана Чепелик, про
- Page 197 and 198:
«Фантастичну подор
- Page 199 and 200:
вому нано-чаті 2001 р
- Page 201 and 202:
стосуються фізични
- Page 203 and 204:
розповсюджену попу
- Page 205 and 206:
«Нано» в LACMA, маніпу
- Page 207 and 208:
«Нано» в LACMA, backyballs,
- Page 209 and 210:
«Нано» в LACMA, мульти
- Page 211 and 212:
якщо такі взагалі є
- Page 213 and 214:
5.2ТЕКСТ, ІНТЕРКУЛЬТ
- Page 215 and 216:
Джефрі Шоу, медіа і
- Page 217 and 218:
Оксана Чепелик,інт
- Page 219 and 220:
комунікацій Універ
- Page 221 and 222:
Оксана Чепелик, інт
- Page 223 and 224:
Оксана Чепелик, інт
- Page 225 and 226:
5.3МУЛЬТИМЕДІЙНИЙ П
- Page 227 and 228:
системогенеза Л. М.
- Page 229 and 230:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 231 and 232:
Оксана Чепелик. «Virt
- Page 233 and 234:
ку йдеться про ауді
- Page 235 and 236:
Оксана Чепелик. «Orig
- Page 237 and 238:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 240 and 241:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 242 and 243:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 244 and 245:
Оксана Чепелик. «ІН
- Page 246 and 247:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 248 and 249:
Оксана Чепелик. Із
- Page 250 and 251:
1. Feynman R. P. [WWW докуме
- Page 252 and 253:
65. Tim Newfields, artist [WWW до
- Page 254 and 255:
Оксана Чепелик. Кад
- Page 256 and 257:
- визначати проблем
- Page 258 and 259:
становки запитань
- Page 260 and 261:
ПЕРЕЛІКВИКОРИСТАН
- Page 262 and 263:
63. Рыклин М. К. Сексу
- Page 264 and 265:
119. American Institute of Architec
- Page 266 and 267:
178. Graw I. Der letzte Schrei Ьbe
- Page 268 and 269:
237. Nanomandala [WWW докуме
- Page 270 and 271:
299. Zanfi C. Territorial Workshops
- Page 272:
Академія мистецтв