Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

проблеми. Поєднуючи теорії розвитку містаз економічними, екологічними, демографічнимипроблемами, вона наближаєтьсядо розуміння зв’язку між простором, часом,інформаційними потоками і людиною. Томушляхом власного мистецького меседжу, вжеяк художник, втілює концепцію синтезу архітектурногопростору, відео-інсталяції, фотографіїта живопису.Під час стажування в інших країнахз різ них видів мистецтва (архітектура, кіно,медіа-арт) поступово окреслювалися головніпроблеми, які вона вирішує в новому, несподіваномуключі, працюючи з формою (наприклад,робота з великими надувними формами,як то у перформансах циклу «Містеріїрухомих об’єктів» 1995–1996 рр., «Зустрічдвох підводних човнів» 1997 р. чи перенесеннявідео-зображення на величезну повітрянукулю «Віртуальна Вежа» 2000 р., «Початок»2006 р.). Загалом, теми, що їх розробляє науковецьі митець, відкриті для діалогу, зорієнтованіна комунікацію з аудиторією.У 2000–2002 рр. О. Чепелик брала участьв програмі «Колеги Баухаузу» (Дессау, Німеччина),що мала на меті об’єднати зусиллямитців з різних країн і відродити цей заклад,за прикладом славетних 1920-х як лабораторіїноваторського пошуку світового масштабу.Програма передбачала також комплексневивчення міст, значну увагу приділялося соціальнимаспектам архітектури і містобудівництва— саме в цих галузях як ніколи булодоцільне залучення інструментарію та проблематикиактуального мистецтва. Проекти«Virtual Sea Tower» (Ріо-де-Жанейро), відео«Інтродукція», відео-інсталяція «Бермудський тунель» і об’єкт в стилі Баухауз-2000«Офіс № 6 для безробітних» (Дессау), з відео«Free D» опинилися на перетині багатьох проблем:комунікації в сучасному місті, співіснуванняі функціонування суспільного і віртуальногопростору. Вони відповідали на різніented projects can be explained by several factors.As an arhitect she tries to understand oursociety and social space through the prism of acity, viewing it as a complicated multifunctionalmodel of human existence. By combining theoriesof the urban development with the economic,ecological and demographic problems shecomes closer to the understanding of spatial andtemporal relations, interactions between mediaflows and the human being. By means of her ownartistic message as an artist, she employs theconcept of the synthesis of architectural space,video installations, photography and painting.Through internships in other countries invarious spheres of art (architecture, film, mediaart), the key problems gradually came to forewhich she resolves by new, unexpected conceptsby working with the form. We can point to suchoutstanding works as performances «Mysteriesof the moving objects» (1995–1996), «Meetingof Two Submarines» (1997), in which inflatableobjects play the main role. Other vivid examplesof her creative works are «Virtual Sea Tower»(2000) and «Origin» (2006), where video imagesare transferred to a gigantic air balloon. Overall,the themes that Oksana Chepelyk develops areespecially geared for dialogue, oriented towardcommunication, open to the audience.In 2000–2002, O.Chepelyk took part in theprogram «Bauhaus Kolleg» (Dessau, Germany),whose intention was to gather the forces of artistsfrom various countries for the rebirth of thisinstitution, using the illustrious 1920’s as an examplefor a laboratory of innovative research ona global scale. During this program which aimedat the complex study of cities, much attentionwas devoted to the social aspects of architectureand city planning. These spheres urgently demandusing specific instruments and problem visionof the contemporary art. Chepelyk’s projectssuch as «Virtual Sea Tower» (Rio de Janeiro),«Introduction» video, «Bermuda Tunnel»video-installation and the object in the styleоксана чепелик. ВЗАЄМОДІЯ АРХІТЕКТУРНИХ ПРОСТОРІВ, СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА ТА НОВІТНІХ ТЕХНОЛОГІЙ…6