Grundwissen Kultur- und Medienwissenschaft III. - Index of - Eötvös ...

Dubbing into a foreign language 101
lich daran, daß seine Filme von verschiedenen Leuten übersetzt worden sind. Bei UIP hat
es Herr X., bei Columbia Herr Y. übersetzt. Der Satz lautet: „I’ll be back.” Auf französisch
gibt es mindestens neun Möglichkeiten, ihn zu übersetzen, auf deutsch ist die Auswahl
nicht so groß. Nehmen wir: „Ich komme wieder.” Nun, der Satz ist vielleicht nicht
so berühmt, aber er war wichtig für das Marketing. Als der Trailer zu Terminator 2 lief,
ließ man Arnold Schwarzenegger sagen: „I’m back.” Und jeder Amerikaner bzw. Engländer
hat das verstanden, weil er den Satz „I’ll be back” noch in Erinnerung hatte.
In anderssprachigen Ländern war das oft nicht der Fall, eben dann, wenn dieser Satz
unterschiedlich übersetzt worden war.
Oft wird bei der Übersetzung auch nicht erkannt, welche Art von Sprache gesprochen
wird. Zum Beispiel ist die Sprache von Bob De Niro als Taxi Driver nicht sehr
kompliziert. Sie ist relativ einfach. Er ist kein Lehrer, kein Professor. Ein Lehrer kann mit
komplizierter Sprache sprechen, ein Taxifahrer nicht. Bei der Übersetzung wird oft alles
gleichförmig, und man kann die Leute nicht an der Sprache erkennen, ohne das Bild zu
sehen. Da ist es für den Übersetzer sehr hilfreich, wenn er einen Kommentar bekommt.
Wenn man dreht, hat man am Anfang zumeist Informationen wie: John Hammond, ungefähr
siebzig Jahre alt, sehr reich, Schotte. Diese Information bekommen wir oft nicht, wir
müssen raten.
Auch mit dem Akzent gibt es häufig Probleme. Wenn wir, zum Beispiel, François
Mitterand in einem Film haben, wird er in der englischen Version französisch oder englisch
mit französischem Akzent sprechen. Soll man nun in der synchronisierten Fassung
auch einen französischen Akzent benützen? Ich meine ja, denn das gehört zum Charakter.
Vorgestern war ich in Barcelona, wo wir den Film von Christoph Zanussi, The Silent
Touch, für Spanien adaptiert haben. In diesem Film wird englisch mit polnischem Akzent
gesprochen. In Spanien versteht das niemand. Wo ist Polen? Trotzdem meine ich, sollte
man auch in der spanischen Fassung einen polnischen Akzent verwenden.
Und jetzt noch ein Beispiel, das ich immer wieder anführe, weil es so absurd ist: der
deutsche Film Das Boot. In der englischen Fassung sprechen manche der deutschen U-
Boot-Belegschaft englisch mit deutschem Akzent, andere normales Englisch. Niemand
konnte verstehen, warum. Die Zuschauer waren total verwirrt.
Die Frage, wann man bei der Synchronisation einen fremdsprachigen Akzent verwenden
muß, ist, wenn man ein bißchen aufpaßt, leicht zu beantworten. Schwieriger hingegen
ist der Umgang mit lokalen Dialekten. Soll man etwa einen Film, der in Bremen im dortigen
Dialekt gedreht wurde, im Slang von Liverpool adaptieren? Oder soll Paul McCartney
in der deutschen Fassung von Help einen böhmischen Akzent haben? Natürlich nicht.
Lokale Dialekte sind praktisch unübersetzbar.
Und auch die Bedeutung, die ein spezieller Akzent in einem bestimmten Land haben
kann, ist selten in eine andere Sprache übertragbar. Wenn zum Beispiel in einem
amerikanischen Film jemand mit englischem Akzent spricht, dann ist das zumeist – ich
weiß nicht, warum sie uns so hassen – ein Bösewicht. Aber wie soll man das ins Deutsche
übersetzen?
Und jetzt zu den „proper names”, zu den Eigennamen. Es ist üblich, daß die Verwendung
von Eigennamen als Werbung vertraglich geregelt wird. Dabei wird auch ihre Ver-