Grundwissen Kultur- und Medienwissenschaft III. - Index of - Eötvös ...

Literaturverfilmungen als ein Kulturphänomen
Die Bedingungen der Verfilmungen haben sich verändert
Die gegenseitige Beeinflussung der verschiedenen Medien, die in ihrem Sichgegenseitigstützen
heute schon zu einem Medienverbund geführt haben, wird mit der Weiterentwicklung
neuer Medien sicherlich noch zunehmen. Gerade beim Fernsehen und beim
Fernsehspiel lassen sich die verschiedensten Beziehungen zu anderen Medien feststellen.
Die Adaption stellt dabei nur eine Möglichkeit dar: hier bestehen Bezüge auf der Textebene
zur Buchliteratur, zum Drama und dem Theater, zum Hörspiel und dem
Rundfunk. Auf der Ebene der Realisierung steht heute neben der elektronischen Produktion
im Fernsehen die filmische, die auf den Kinofilm als Bezugsmedium verweist. Es ist
deshalb in der Produktionsentwicklung ein naheliegender Schritt gewesen, Filme, Verfilmungen
so zu produzieren, daß sie sowohl im Fernsehen als auch im Kino gezeigt
werden konnten. Die Fernsehfilm/Kinofilm-Koproduktionen bestimmen seit Mitte der
siebziger Jahre deshalb einen wesentlichen Teil der bundesdeutschen Fernsehspielproduktion.
„Amphibische Filme” hat sie der damalige Fernsehspielchef des WDR, Günter
Rohrbach, genannt, amphibisch deshalb, weil sie in mehreren Medien einsetzbar sind.
Diese unterschiedliche mediale Verwendbarkeit hat vor allem für die ästhetischen
Wirkungen Konsequenzen: Es liegt auf der Hand, daß durch die unterschiedliche Präsentation
eines Films dieser im Kino anders als im Fernsehen wirkt, daß Bilder im
Großformat der Leinwand den Zuschauer im abgedunkelten Raum anders beeindrucken
als auf dem sehr viel kleineren Bildschirm inmitten seines ihm wohlvertrauten,
gut sichtbaren Wohnzimmers. Die verschiedenen Rezeptionsbedingungen gelten auch
für die Literaturverfilmung, auch sie kann im Kino ganz anders wirken als auf dem Bildschirm.
Hinzu kommt, daß sich mit der Etablierung des Fernsehens zwischen Kino und
Fernsehen eine Art Aufgabenteilung durchsetzt: Nicht alle im Fernsehen gezeigten Filme
sind auch in gleicher Weise für ein Kinopublikum attraktiv. Spielen die „Schauwerte”
im Kino eine größere Rolle, muß dieses auch Konsequenzen für die Verfilmung
haben. Handlungsarme Stoffe, Texte, in denen das gesprochene Wort eine größere Rolle
spielt, eignen sich offensichtlich dann eher für das Fernsehen als für das Kino. Daraus
sind jedoch keine Gesetzmäßigkeiten abzuleiten, allenfalls Tendenzen der Entwicklung
unter bestimmten allgemeinen kulturellen Voraussetzungen.
Die Mobilität zwischen den Medien als Kennzeichen des Schriftstellers
Die zunehmende Medienverdichtung in unserer Kultur wirkt sich auch auf die literarische
Produktion selbst aus. Konnte der russische Literaturwissenschaftler Victor Slovakij mit
Blick auf die modernen Medien noch die Auffassung als ein dichterisches Selbstverständnis
hervorheben, jeder Stoff dürfe nur in einer literarischen Form, quasi „endgültig” gestaltet
werden (einem Ideal, dem allerdings schon damals die Praxis widersprach), so ist es
in der Gegenwart gerade die Mobilität zwischen den verschiedenen Medien, die zum
Kennzeichen des heutigen Schriftstellers geworden ist. Die Mehrfachverwertung eines
Stoffes in verschiedenen Fassungen, abgestimmt auf die jeweiligen Medienanforderungen,
gehört heute zum schriftstellerischen Alltag. Der Autorenreport stellte 1972 anhand
empirischer Erhebungen zur Produktionswirklichkeit der Autoren deren Mobilität fest,
konstatierte zugleich aber auch, daß das Autorenideal immer noch sich in dem in Buch-
129