Grundwissen Kultur- und Medienwissenschaft III. - Index of - Eötvös ...

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Joachim Paech
terhaltungsprogramms, in dem sie eine Programmnummer unter anderen darstellten.
Das Programm des Berliner Wintergarten nannte um 1900 Attraktionen wie die folgenden:
„Arthur Saxon, der stärkste Mann der Welt; die Stanley Bros., Equilibristen; Geschwister
Klein, Kunstradfahrer; Gebrüder Darras, Handvoltigeure; und die Truppe Hegelmann mit
einer berühmten Hochseilnummer” (Festschrift „50 Jahre Wintergarten” 1888-1938. (1938)
Repr. Hildesheim, New York 1975, S. 37-39).
Ein amerikanisches Vaudeville-Programm enthielt gewöhnlich neun Nummern, die untereinander
ohne engere Verbindung waren: Auf eine burleske Eröffnungsnummer folgten
Akrobaten, Tiernummern, ein Zauberer, Tanz- und Gesangsdarbietungen. Den Schluß
bildete wieder eine komische Nummer. „Obwohl das Vaudeville seinem Publikum wie
eine unstrukturierte Sammlung unterschiedlicher Nummern vorkam, war es tatsächlich bis
ins Kleinste geplant und kontrollierte mit präzisen Pointen die Reaktionen des Publikums”
(Vgl. Don B. Wilmeth, Stage Entertainment. in: Inge, M. Thomas [ed]: American Popular
Culture, Vol. 1. S. 296). In diesen Programmablauf ließen sich Filmvorführungen ohne
weiteres integrieren, und auch hier sah man das, was vorher live vorgeführt wurde, zum
Beispiel Akrobaten oder eine komische Nummer, jetzt noch sensationeller als flimmernde
Schatten auf der Leinwand an derselben Stelle.
Auch wenn das Programm nur Filmvorführungen enthielt, geschah das in einem programmatischen
Umfeld, das sie in den Kontext der populär-kulturellen Darbietungen eingeordnet
hat, z.B. den Jahrmarkt oder Zirkus oder die Tradition der Café-concert-
Veranstaltungen, in der Lumières erste Filmvorführungen stattfanden. Dieses erste Filmprogramm
hat die Vielfalt der Nummern, die üblicherweise in solchen Veranstaltungen zu
sehen waren, wiedergespiegelt: Die Einzelfilme dauerten jeweils nicht länger als eine
Minute: „La sortie des usines Lumière à Lyon” – „Le déjeuner de Bébé” – „Bassin des
Tuileries” – „L'arrivé d’un train en gare de La Ciotat” – „Le régiment” – „Maréchalferrant”
– „La partie d’écarté” – „Mauvaises herbes” – „Le mure” – „La mer” –
„L’arroscur arrosé”. Jeder Film ist eine Nummer für sich, und auch die dokumentierenden
Aufnahmen waren besondere Attraktionen nur als bewegte Bilder von Menschen, die aus
einer Fabrik kommen, von einem Eisenbahnzug, der in einen Bahnhof einfährt, einer
Wasserfontaine etc.; dazu gibt es kleine Genreszenen wie die Fütterung eines Babys (der
Familie Lumière) oder von Kartenspielern und am Ende, wie im Vaudeville und Varieté
üblich, eine komische Nummer, „Der begossene Rasensprenger”.
In den ersten Jahren war der Film also nichts anderes als eine filmische Wiederholung
und Erweiterung des Programms, von dem er in den populär-kulturellen Unterhaltungsetablissements
der Industrie-Nationen um die Jahrhundertwende einen Teil bildete:
Die Laterna magica-Projektionen zeigten nun statt ihrer Glasscheiben bewegte Bilder
ganz ähnlicher Sujets, kleine, meist komische Theaterszenen sah man an derselben Stelle
projiziert statt szenisch aufgeführt, und die Kleinkunst-Nummern der Varietés konnte man
so oft wiederholen, wie man wollte, ohne daß die Akteure ermüdeten.