Grundwissen Kultur- und Medienwissenschaft III. - Index of - Eötvös ...
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Die Figurenanalyse<br />
denjenigen Rollen, die der Schauspieler bereits in früheren Filmen übernommen hat (z.B.<br />
wenn der Westernheld John Wayne auf einmal in dem Vietnamfilm DIE GRÜNEN TEUFEL<br />
auftaucht, wenn Marlon Brando als der Kämpfer von ON THE WATERFRONT, als der Revolutionär<br />
von VIVA ZAPATA, BURN <strong>und</strong> als der Piratenheld von MEUTEREI AUF DER<br />
BOUNTY seinen Helden-Mythos im LETZTEN TANGO VON PARIS demontiert oder wenn<br />
Arnold Schwarzenegger in TERMINATOR I den Bösewicht spielt <strong>und</strong> in TERMINATOR II<br />
plötzlich die Rolle des Guten übernommen hat). Natürlich tragen auch die schauspielerischen<br />
Fähigkeiten des jeweiligen Darstellers <strong>und</strong> seine gestalterische Interpretation<br />
wesentlich zur Charakterisierung einer Figur bei.<br />
Schließlich muß noch das Setting erwähnt werden, das bei der Figurenanalyse häufig<br />
vergessen wird. Dazu gibt es bislang noch die wenigsten Untersuchungen, obwohl seine<br />
Relevanz unbestritten ist. Mit dem Setting (früher eingeschränkt auch als „Ausstattung”<br />
bezeichnet) ist die Situierung einer Figur in der Gesellschaft gemeint: geschlechtsspezifisch,<br />
altersspezifisch, berufsspezifisch, schichtspezifisch, ortsspezifisch, milieu- <strong>und</strong><br />
szenespezifisch usw. Es macht jeweils einen großen Unterschied aus, ob eine Figur ein<br />
Mann ist oder eine Frau; ob sie sehr alt ist oder ob es sich um einen Jugendlichen handelt;<br />
ob sie der reichen High Society angehört oder einer Arbeiterfamilie, der Berufsgruppe der<br />
Studenten oder der der Handwerker; ob sie auf dem Land wohnt oder in der Großstadt; ob<br />
sie in der Drogenszene agiert oder im Sportlermilieu, ob das Gefängnis Handlungsort ist<br />
oder ein Supermarkt, usw. Manche Filme wie etwa STÜRMISCHE HÖHEN agieren<br />
zentral mit zwei gegensätzlichen Handlungsorten <strong>und</strong> siedeln Dreieckskonstellationen wie<br />
hier von Cathy zwischen Heathcliff <strong>und</strong> Edgar Linton strukturell in der Bipolarität von<br />
Wuthering Heights <strong>und</strong> Thrushcross Grange an. [...] Das gilt auch für Filme wie den klassischen<br />
Heimatfilm Schwarzwaldmädel, wo Land <strong>und</strong> Stadt über die Charaktere der verschiedenen<br />
Figuren <strong>und</strong> Figurenpaare genretypisch gespiegelt <strong>und</strong> entwickelt werden – bis<br />
die Naturverb<strong>und</strong>enheit als Ausdruck von Güte <strong>und</strong> Echtheit <strong>und</strong> die Liebe zum Schwarzwaldmädel<br />
als die „wahre” Liebe erkannt sind. [...]<br />
Auch ein neuerer Film wie COPYKILL geht aus von den Klischees oppositioneller Geschlechterrollen,<br />
die im Verlauf der Charakterentwicklung durchbrochen <strong>und</strong> widerlegt<br />
werden, bis das Modell des typisch passiven weiblichen Opfers überw<strong>und</strong>en <strong>und</strong> durch<br />
die Solidarität von Frauen abgelöst wird. [...]<br />
2. Beispiele<br />
Zur Figurenanalyse sollen wieder drei verschiedene Beispiele vorgestellt werden. Beim<br />
ersten Beispiel handelt es sich um den Monumental-, Bibel- oder Sandalenfilm SAMSON<br />
UND DELILAH, der seine Message besonders deutlich in der Figurenanalyse zu erkennen<br />
gibt. [...] Das zweite Beispiel ist erneut DIVA, wobei die Message so wie auf der Handlungs-<br />
auch auf der Figurenebene sichtbar wird, <strong>und</strong> das dritte Beispiel wieder WENN DIE<br />
GONDELN TRAUER TRAGEN, erneut ohne daß die Bedeutung dieses Films in ihrem Kern<br />
bereits über die Figurenanalyse zugänglich wird.<br />
SAMSON UND DELILAH war einer der US-Bestsellerfilme des Jahres 1950; er gestaltet<br />
den biblischen St<strong>of</strong>f aus dem Alten Testament (Richter 12-16) um den starken Samson<br />
<strong>und</strong> die verräterische Delilah. Auf den ersten Blick, der sich freilich schnell als Irrtum<br />
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