Grundwissen Kultur- und Medienwissenschaft III. - Index of - Eötvös ...

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Ray Gillon
wendung in fremdsprachigen Versionen festgelegt. Zum Beispiel hatten wir in Jurassic
Park „Thinking Machines Computers”. „Thinking Machines” ist ein Firmenname, und es
gab die Vereinbarung, daß dieser Name in allen Fassungen verwendet werden sollte. Man
durfte also nicht „denkende Maschinen” oder irgendwas auf russisch schreiben. Oder
nehmen wir an, Richard Nixon soll in einem Film vorkommen. Da sollte man zuerst mit
dem Agenten Richard Nixons sprechen und einen Vertrag unterschreiben, sonst kann das
viele Schwierigkeiten bringen. Auch dann, wenn dieser Umstand eine positive Werbung
für ihn bedeutet.
Okay. Jetzt sind wir also endlich im Synchronstudio und haben schon wieder viele
Möglichkeiten, Fehler zu machen. Nehmen wir den Satz: „I like green apples.” Er verändert
seine Bedeutung, je nachdem welches Wort betont wird. Da sieht dann „Ich mag grüne
Äpfel”, aber wir haben die Bedeutung verloren. Dazu kommt noch die Interpretation.
Der Satz „Ich mag grüne Äpfel” kann ganz traurig gesagt werden oder in blinder Wut.
Man kann ihn so sagen, daß daraus klar hervorgeht, man ist verrückt ... Und nicht zuletzt
ist auch die Lautstärke wichtig. Ein Satz kann geflüstert werden oder geschrien. Und so
weiter. Der Drehbuchautor kann das zwar alles ins Drehbuch hineingeschrieben haben,
aber letztendlich fällt die Entscheidung bei der Dreharbeit, mit der er nichts mehr zu tun
hat.
Dann stellt sich auch die Frage: Soll man die Sprecher zusammen oder getrennt aufnehmen?
Dabei kommt es auf den Zeitaufwand an, auf das Budget. Darauf, wie die
Schauspieler zusammenarbeiten können. Und so weiter.
Auch der Tonmeister ist oft vor große Probleme gestellt. Manchmal hat er nicht einmal
Zeit, den Originalfilm zu sehen, und mischt einfach das, was er bekommen hat, ohne
zu wissen, ob das auch der Originalfassung entspricht.
Bei der Synchronisation von JFK in Madrid zum Beispiel war der ganze Sound bereits
auf einem Band vorgemischt. Da war keine Flexibilität mehr möglich. Und das, obwohl
gerade bei diesem Film die Tonmischung eine wesentliche dramaturgische Rolle spielt.
Bei dieser spanischen Fassung von JFK ist übrigens noch etwas sehr Lächerliches passiert:
JFK spricht vom Fernsehschirm. Er beginnt auf spanisch, und dann erst folgt der
Anfang der authentischen Rede auf englisch. Da das aber eine Simultanübersetzung suggerieren
hätte sollen, fragt man sich, ob der Dolmetscher vielleicht telepathische Fähigkeiten
hatte.
Andererseits habe ich ebenfalls in Spanien den Tonmeister Ricardo Casals kennengelernt,
der sicher zu den besten seines Fachs gehört, und zwar was den künstlerischen und
den technischen Aspekt anbelangt. Zur Zeit macht er gerade Die letzte Versuchung Christi.
Dieser Mann schaut sich den Originalfilm genau an, bevor er zu arbeiten beginnt. Und
wenn ihm etwas nicht klar ist, ruft er sogar in Amerika an. So sollte es immer sein. Das ist
aber auch eine Frage der Zeit und des Geldes.
Natürlich gibt es beim Synchronisieren Unterschiede zwischen den verschiedenen
Ländern. Über Frankreich kann ich mich normalerweise nicht beklagen, da geht das im
allgemeinen mehr oder weniger gut. In Italien dagegen ist fast immer alles asynchron.
Niemand bemerkt das, denn alle sind es so gewohnt. Ich hoffe, der Aurelio ist schon weg,
sonst würde er mich umbringen. Mit Berlin haben wir ein kleines Problem, obwohl dort