Grundwissen Kultur- und Medienwissenschaft III. - Index of - Eötvös ...

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Joachim Paech
l896 im Vaudeville-Theater Koster & Bial’s Music Hall statt. Dem waren allerdings schon
Vorführungen von Filmen seit 1894 in den sogenannten Kinetoscope-Apparaten vorangegangen,
in denen die als Endlosschlaufe ablaufenden Filme jedoch nur individuell durch
eine Öffnung in Guckkästen betrachtet werden konnten, nachdem man einen Penny eingeworfen
hatte. Diese Kinetoscope standen in den sogenannten Penny-Arcades aufgereiht,
wo sie erst im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts endgültig vom Kino der projizierten
Filme verdrängt wurden.
Als erste führten in Berlin am 1. November 1895 im Berliner Varieté Wintergarten die
Brüder Skladanowsky Filme mit ihrem Bioskop* vor. Später enthielten die Varieté-
Programme der Vaudeville-Theater und Music-Halls, der Wachsfiguren- und Raritätenkabinette
(sogenannte Dime Museums) wie das New Yorker Eden-Musée und das Pariser
Musée Grévin selbstverständlich Filmvorführungen (das Musée Grévin hatte zuvor schon
die animierten Filme des Theatre optique von Emile Reynaud gezeigt), und ambulante
Kinematographen reisten mit Schausteller-Buden oder einem Zirkus-Kinematographen
durch Europa. Kurz: solange es kein Kino als besonderen Ort für Filmvorführungen
gab, waren die Anfänge des Films untrennbar mit den Einrichtungen der Unterhaltungsindustrie
der Jahrhundertwende, den Varietés, Music-Halls und Vaudeville-
Theatern und dem Schausteller-Gewerbe der Jahrmärkte verbunden.
In diesen ersten Filmvorführungen war nicht das Wesentliche, was die noch recht
wenigen Filme zeigten, sondern wie sie es taten: „Zunächst war es der Novitätscharakter
des Films, der seine Produktions- und Konsumart fast ausschließlich bestimmte”
(Bächlin, 1975, S.19). Bilder aus fernen Ländern oder zu berühmten Erzählungen (Homers
„Odyssee” oder Dantes „Göttliche Komödie,”) hatte man in Laterna magica-Vorführungen
schon häufig gesehen; Akrobaten oder komische Nummern hatte man oft auf
derselben Bühne in demselben Programm live gesehen, bevor sie nun noch einmal
als lebende Bilder eine besondere Attraktion waren.
Als Maxim Gorki im Juli 1896 auf dem Jahrmarkt von Nizni Novgorod zum erstenmal
eine Vorführung des Lumière-Kinematographen sah, war er zunächst enttäuscht:
„Die Lichter in dem Raum, in dem Lumières Erfindung gezeigt wird, gehen aus, und plötzlich
erscheint auf der Leinwand ein großes, graues Bild. ,Eine Straße in Paris’, wie Schatten
einer schlechten Gravure. Bei genauerem Hinsehen erkennt man Wagen und Leute in verschiedenen
Stellungen, alle zur Unbeweglichkeit erstarrt. Alles, auch der Himmel darüber,
ist grau – man erkennt nichts Neues in dieser allzubekannten Szene, denn Bilder von Pariser
Straßen gab es schon mehr als eines zu sehen. Aber plötzlich läuft ein seltsames Zittern über
die Leinwand, und das Bild beginnt zu leben. Wagen, die irgendwo aus der Tiefe des Bildes
kommen, bewegen sich direkt auf Dich in der Dunkelheit, wo Du sitzt, zu; von irgendwoher
erscheinen Leute und wirken größer, je näher sie kommen; im Vordergrund spielen Kinder
mit einem Hund, Radfahrer ziehen vorbei, und Fußgänger überqueren zwischen Wagen hindurch
die Straße. All das bewegt sich, wimmelt von Leben, und wenn es die Ränder der
Leinwand erreicht, verschwindet es. Und all das geschieht in seltsamer Lautlosigkeit, kein
Rumpeln der Räder, kein Schritt, kein Wort sind zu hören. Nichts.” (Maxim Gorki, Bericht