Grundwissen Kultur- und Medienwissenschaft III. - Index of - Eötvös ...

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Wolfgang Gast − Knut Hickethier − Burkhard Volmers
treten deutlicher hervor, die medialen Unterschiede und Gemeinsamkeiten von literarischem
Werk und von Verfilmung lassen sich pointierter hervorheben.
Die Adaption als eine Form produktiver Rezeption, als eine Aneignung von Werken,
die selbst wiederum Produktgestalt annimmt, fordert immer auch eine Wertung heraus,
so wie sie auch von der Theaterinszenierung als Realisierung und Interpretation
eines dramatischen Textes herausgefordert wird. Wertung macht ein differenziertes
Eingehen auf die einzelnen Produktionen notwendig, die selbst zwar jeweils in einer
größeren Adaptions- bzw. Interpretationstradition eingebunden sind (und sich zu dieser
auch verhalten), die aber in ihrer je einzelnen Gestalt beurteilt werden müssen. Pauschalisierende
Urteile sollte die Adaptionskritik deshalb vermeiden und statt dessen an einzelnen
Produktionen oder Produktgruppen die unterschiedlichen Adaptionsformen und -
konzepte detaillierter herausarbeiten. Die Adaption als Rückgriff auf bereits etablierte
Medien mit ihrem gewachsenen Repertoire an Stoffen, Formen und Darstellungsweisen
erfüllte in diesen Einführungsphasen unterschiedliche Funktionen, und es ist erstaunlich,
daß sich diese Funktionen – wenn auch in verschiedenen historischen Konkretionen – bei
Film, Hörfunk und Fernsehen in vergleichbarer Weise immer wieder feststellen lassen.
Einem zu gewinnenden Publikum gegenüber ist der Rückgriff auf bereits bekannte
und kulturell als wertvoll ausgewiesene Stoffe und Werke ein Mittel, die neuen Medien
kulturell zu legitimieren und zugleich das Publikum an neue Darstellungs- und
Wahrnehmungsweisen zu gewöhnen, wobei die Benutzung tradierter (und bekannter)
Stoffe diesen Prozeß erleichterte. Auf der Seite der Produzenten erwies sich die Literatur
als ein Reservoir an Gestaltungen, zugleich war die Benutzung von Vorlagen ein Hilfsmittel,
ließen sich doch bei der Bearbeitung und der Anpassung der Stoffe an die Bedingungen
der neuen Medien zugleich die Gesetzmäßigkeiten und Wirkungen erkunden. Nicht
zuletzt hatte der Rückgriff auf vorhandene Texte seine Ursache im Mangel an Autoren,
die mit den Medien vertraut waren, hatte auch ökonomische Gründe, konnten so doch
Honorarkosten eingespart oder doch zumindest gesenkt werden.
Adaptionen gelten deshalb in der Film-, Hörspiel- und Fernsehspieltheorie auf weiten
Strecken als Anfangs- und Übergangsform in der Herausbildung medienspezifischer
Gattungen. Als eigentlicher künstlerischer Ausweis eines neuen Mediums gelten jedoch
originäre, für das jeweilige Medium speziell verfertigte Werke. Die jeweilige Spezifik der
Mediengattungen wurde dabei in dem gesehen, was nur im betreffenden Medium realisierbar
war und nicht durch andere substituiert werden konnte. Das Filmische des Films
wurde dem theatralen des Theaters und dem Radiophonen des Hörspiels gegenübergesetzt.
Dahinter steckte die Vorstellung, eine Wesensbestimmung der Medien aus ihren
technischen Bedingungen ermitteln und daraus wiederum ästhetische Gesetzmäßigkeiten
einzelner Gattungen ableiten zu können. Solch ein ontologisierender Ansatz, der
stärker die Unterschiede als die Gemeinsamkeiten betonte, erwies sich spätestens beim
Fernsehen als wenig tauglich, da sich hier die Eingrenzung nichtsubstituierbarer Merkmale
als sehr viel schwieriger erwies als bei den anderen Medien. Die Überlagerung und
Vermischung von verschiedenen Gattungs- und Darstellungstraditionen aus unterschiedlichen
Medien stellte sich gerade beim Fernsehen als ein konstituierendes Merkmal heraus.