Grundwissen Kultur- und Medienwissenschaft III. - Index of - Eötvös ...

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Joachim Paech
nur eine Ereignisaussage und noch keine Erzählung sein, zu der mindestens zwei Sätze
gehören, damit es zu einer narrativen Ereignisfolge kommt: Von einem Zustand 1 über
einen Übergang zu einem Zustand 2 (Vgl. Stempel, 1973, S. 331). Dagegen scheint die
Beschreibung des Handlungsverlaufs in diesem Film dem Schema durchaus zu entsprechen:
Tore werden geöffnet (Anfang, Zustand 1), Arbeiter verlassen die Fabrik (Übergang),
ein Tor wird geschlossen (Zustand 2, die Ruhe eines neuen Gleichgewichts). Tatsächlich
ist die Motivation des erzählten Geschehens als Ereignis nur sehr schwach, dessen Vorhersehbarkeit
vermutlich die Filmaufnahme überhaupt erst ermöglicht hat. Denn „ein Ereignis
wird als das gedacht, was geschehen ist, obwohl möglich war, daß es nicht geschah.
Je geringer die Wahrscheinlichkeit ist, daß das betreffende Vorkommnis stattfinden kann
[d.h. je mehr Information die Nachricht überträgt], desto höher wird es auf der Skala der
Sujethaftigkeit [Folge erzählter Ereignisse] lokalisiert” (Jurij Lotman, Die Struktur des
künstlerischen Textes. Frankfurt/M. 1973. S. 354). In der Perspektive des Fabrikbesitzers
(Lumière), der auch den Film aus seinem Kontor heraus gedreht hat, wird gerade die Geschlossenheit
der Minierzählung betont, was ihre Wiederholbarkeit einschließt (er vertraut
darauf, daß die Arbeiter Tag für Tag zur gleichen Zeit die Fabrik verlassen werden). Im
Titel des Films dagegen drückt sich eine andere (Erzähl-)Perspektive aus, die den Film zu
der Frage öffnet wie: „Was machen die Arbeiter, wenn sie die Fabrik verlassen haben, an
ihrem Feierabend?” und die nur durch eine Erzählung beantwortet werden kann, die dem
ersten mindestens einen zweiten Satz (eine weitere Einstellung) hinzufügt.
Es ist also durchaus möglich, daß ein Film mit nur einer Einstellung die Gliederung
des narrativen Minimalschemas realisiert; ein solcher Film kann als (Mini-)Erzählung
gelten, weil grundsätzlich innerhalb einer einzigen Einstellung eine in sich geschlossene
Handlung zu einer kurzen Erzählung abgebildet werden kann. Ganz offensichtlich ist das
in einer der ersten fiktionalen Erzählungen, dem „Arroseur arrosé” von Lumière, der Fall:
Ein Gärtner sprengt den Garten (Zustand 1); ein Junge setzt den Fuß auf den Schlauch und
unterbricht die Wasserzufuhr; als der Gärtner in den Schlauch sieht, erstaunt, wo das
Wasser bleibt, nimmt der Junge den Fuß vom Schlauch, und das Wasser spritzt dem Gärtner
ins Gesicht (das ,Ereignis’ als Übergang von einem Zustand in einen anderen); er erkennt
den Übeltäter und verfolgt ihn, um ihn zu verhauen (Zustand 2, Strafe als Folge des
Ereignisses).
„Es handelt sich hier, kein Zweifel, um eine kleinste vollständige Handlung. Man schreitet
fort von einem anfänglichen Zustand des Gleichgewichts (der Gärtner ist friedlich bei der
Arbeit) zu einem Zustand der Störung des Gleichgewichts (der Junge stört die Ruhe des
Gärtners), bis am Ende ein Gleichgewichtszustand wieder hergestellt wird (der Gärtner rächt
sich und kann vermutlich seine Arbeit fortsetzen)” (Gaudrault, 1984. S. 64).
Dieser Film ist also bereits eine in sich geschlossene, fiktionale (Mini-)Erzählung. Jede
Einstellung enthält demnach grundsätzlich die Möglichkeit einer Erzählung und ist
zugleich Teil der Sequenz einer möglichen Erzählung, die erst durch weitere Einstellungen
gebildet werden muß.