Grundwissen Kultur- und Medienwissenschaft III. - Index of - Eötvös ...

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Helmut Kreuzer:
Arten der Literaturadaption
Helmut Kreuzer
Die früheste und bis heute häufigste ist die uneigentlichste, die Übernahme herausgenommener
Handlungselemente oder Figuren, die man im autonomen Filmkontext für
brauchbar hält: ,Adaption als Aneignung von literarischem Rohstoff. Das Urteil über
diese Filme wird davon abhängen, was sie aus dem Rohstoff und den Bruchsteinen literarischer
Herkunft filmisch machen. Das heißt, man wird sie sinnvollerweise nur als Filme
und nicht als Adaption beurteilen. Grundsätzlich erscheint es mir berechtigt, daß die Filmemacher
ihre Stoffe und Motive überall suchen, wo sie welche finden. Die fruchtbarsten
Dramatiker und Erzähler haben stets dieselbe Freiheit für sich in Anspruch genommen.
Präsentiert sich ein solcher Film allerdings ausdrücklich als Literaturverfilmung, wiewohl
er Sinn und Form der Vorlage im ganzen unbekümmert mißachtet, dann wird auch dieser
Anspruch als solcher mitzubeurteilen sein.
Die zweite, in unserem Zusammenhang relevantere Adaptionsart ist die Illustration,
die bebilderte Literatur. Sie hält sich, so weit im neuen Medium möglich, an den
Handlungsvorgang und die Figurenkonstellation* der Vorlage und übernimmt auch
wörtlichen Dialog, ja unter Umständen einen längeren auktorialen Erzähltext, der im Off
gesprochen wird, während gleichzeitig die Bilder des Films ablaufen. Eine solche Adaption
kann auf einem künstlerischen Irrtum beruhen, auf einer Vorstellung von Werktreue,
die in der Verbildlichung der Handlungsinhalte und in der Unantastbarkeit des Wortes
ihre Kriterien hat, darüber aber die Verschiedenheit von Medium und Zeichenmaterial und
mit ihr verbundene Formgesetzlichkeiten außer acht läßt und nicht bedenkt, daß das für
die Lektüre oder die Bühne geschriebene Wort anders wirkt, wenn es im oder zum Film
gesprochen wird. In solchen Fällen handelt es sich um eine gutgemeinte, aber verfehlte
Adaption, die sich sowohl als Adaption wie als Film legitimer Kritik aussetzt. Es ist jedoch
denkbar, daß ein Filmender sich der Medien- und Kunstart-Differenzen bewußt ist
und trotzdem den Adaptionstyp der Illustration experimentell erprobt. Wie Gattungen sich
kombinieren oder vermischen lassen, so auch Künste, Medien, Zeichenrepertoires.
Eine alte Form der Kombination ist das illustrierte Buch, bei dem der Text dominiert,
oder die Bildreportage, bei der der Text zur Legende schrumpft; wieder eine andere der
Fotoroman. Es ist auch durchaus möglich, eine gleichgewichtigere Kombination von
Bild- und Worterzählung anzustreben, nicht aus falscher Werktreue gegenüber dem
Wortgebilde, sondern im Bewußtsein, etwas Neues zu produzieren, wenn der Kamerabericht
den Erzählbericht absichtsvoll begleitet. Ein durchgängig vom Film illustrierter Text
ist auch dann nicht mehr derselbe, wenn er nicht gekürzt wird, wie etwa Buddecke/Hienger
an der Fernsehverfilmung (1977) von Max Frischs ,Skizze eines Unglücks’
durch Georg Radamowicz gezeigt haben. [...]
Eine dritte Adaptionsart nenne ich die interpretierende Transformation. Transformation
[...] soll heißen, daß nicht nur die Inhaltsebene ins Bild übertragen wird,