Grundwissen Kultur- und Medienwissenschaft III. - Index of - Eötvös ...

Die Anfänge des Films in der populären Kultur 87
Während der ersten zehn Jahre der Filmgeschichte bestand die überwiegende
Mehrzahl aller Filme aus nur einer Einstellung; das traf vor allem auf die ,dokumentierenden’
Aktualitäten zu, die Reise- und Städtebilder (die sogenannten vues und travelogues),
die Paraden und Auftritte von Hoheiten und Politikern, Berichte über Natur- und
andere Katastrophen, Kriegs- und Sportberichte (so genannte topics). Noch 1903 machten
diese Kurzfilme 96 % der gesamten Filmproduktion aus; und auch die Mehrzahl der fiktionalen
Filme, die zwischen 1900 und 1906 realisiert wurden, bestand, in den USA vor
allem durch die Politik der MPPC, aus kurzen Gags und wenig entwickelten dramatischen
Situationen in nur einer einzigen Einstellung. Die „Motion Picture Patent Company”
(MPPC) unter der Führung Edisons war der erste Versuch, über den angeblichen Besitz
sämtlicher Patente an Filmapparaten das Monopol in der Filmindustrie durchzusetzen.
Dieser „Film-Trust wollte außerdem den einaktigen Film beibehalten. Sie meinten, daß
die Aufmerksamkeit des gewöhnlichen Nickelodeon-Besuchers nicht länger als 10 oder
12 Minuten anhalten konnte, ohne sich durch ein Lied, ein Zwischenspiel usw. vom Film
zu erholen” (Csida/Bundy Csida, 1978, S. 151).
Da die Entfaltungsmöglichkeit filmischen Erzählens innerhalb nur einer Einstellung
naturgemäß äußerst begrenzt ist, mußte der entscheidende Schritt zur Entwicklung einer
filmischen Erzählweise im Übergang vom ein- zum mehrgliedrigen Film bestehen. Dieser
Übergang ist nicht chronologisch konsequent erfolgt, es kam vielmehr zu einem Nebeneinander
sich ausdifferenzierender Formen von Einstellungsverbindungen, deren Begründung
weniger in immanenten Gesetzmäßigkeiten filmischer Montage als in den gleichzeitigen
Formen narrativer Sequenzbildung im populärkulturellen Umfeld der Filmvorführungen
zu suchen ist: In den Sehgewohnheiten und Erwartungen eines Publikums, das an
szenisch-theatermäßige Darstellungsformen in den Vaudeville-Theatern und Varietés gewohnt
war, auf die sowohl die frühen Produzenten von Filmen wie die Filmvorführer, die
diese Filme zu Programmen zusammenstellten, Rücksicht nehmen mußten. [...]