Grundwissen Kultur- und Medienwissenschaft III. - Index of - Eötvös ...

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Werner Faulstich
– erstens die Selbstcharakterisierung: Jede Figur charakterisiert sich als die, die sie
ist oder zu sein vorgibt, durch ihr Reden, ihr Handeln, ihre Mimik, Gestik, Stimme, ihre
Sprache, ihre Kleidung usw. – wie jeder Mensch im normalen Alltag auch;
– zweitens die Fremdcharakterisierung: Eine Figur wird durch eine andere Figur
im Film vorgestellt und beurteilt, beispielsweise positiv, möglicherweise im Kontrast zu
einer dritten Figur, die ein Negativurteil beisteuert, und im Unterschied zu weiteren Personen
mit wieder anderen Meinungsäußerungen;
– drittens die Erzählercharakterisierung: Eine Figur kann durch zahlreiche Bauformen
des Erzählens charakterisiert werden, etwa durch die Einstellungsgröße oder die
Einstellungsperspektive, durch die Musik, durch die Beleuchtung und andere Stilmittel.
Viele, zumal anspruchsvollere Filme „spielen” gleichsam mit solchen unterschiedlichen
Charakterisierungsstrategien und den daraus folgenden Versionen einer Figur und
ziehen mit der impliziten Aufforderung an das Publikum, sich selbst ein Urteil zu bilden
und sich für das eine oder andere Bild zu entscheiden, den Zuschauer mit in die Handlung
hinein.
Die Figurenanalyse soll charakteristische Merkmale einer Figur erkennen lassen;
man muß die Figuren des Films so beschreiben können, wie man einem Freund einen
neuen Bekannten beschreibt, den dieser noch nicht gesehen hat. Das beginnt bei Äußerlichkeiten
wie Aussehen, Kleidung, Verhalten und reicht bis zu charakterlichen und
anderen Persönlichkeitsmerkmalen. Man kann dabei die wichtige Unterscheidung zwischen
„flat” und „round characters” (E.M. Forster) machen. „Flache” oder eindimensionale
Figuren sind meist typisiert, treten als Nebenfiguren auf und haben nur sekundäre
Bedeutung für die Filmmessage. Sie können aber auch Hauptfiguren sein wie in
den JAMES-BOND- oder den ROCKY-Filmen. „Runde” oder mehrdimensionale Figuren
dagegen gibt es nur als Protagonisten. Eine mehrdimensionale Figur kann durch zwei
Merkmale ausgezeichnet sein: erstens eine gewisse Komplexität, das heißt, die Liste der
Eigenschaften und Merkmale ist vergleichsweise lang, gekennzeichnet von großer Vielfalt
und durchaus auch von Gegensätzen und Widersprüchen, die eine Figur erst wirklich
lebendig erscheinen lassen; zweitens eine persönlichkeitsmäßige Veränderung, das
heißt, die Figur ist am Ende des Films nicht mehr die, die sie noch am Anfang war. Typische
Beispiele dafür waren der Junge, der zum Mann wird; das Mädchen, das sich zur
Frau entwickelt; der Schüchterne, der sich am Schluß durchsetzt; auch der Held, der als
Versager endet. Man hat solche Figuren deshalb auch als dynamische Figuren bezeichnet,
im Unterschied zu statischen Figuren. NORA beispielsweise und viele spätere Frauenfilme
folgen diesem Grundprinzip. Und zahlreiche Literaturverfilmungen wie beispielsweise
BAHNWÄRTER THIEL oder DIE MARQUISE VON O. thematisieren zentral diesen inneren
Wandel.
Auch die Besetzung einer Rolle durch einen Schauspieler, eine Schauspielerin
kann charakterisierende Bedeutung haben: das sogenannte Casting. Es macht einen
großen Unterschied aus, ob völlig unbekannte Darsteller eingesetzt werden oder solche
Schauspieler, die dem Publikum aus anderen Filmen und anderen Rollen bereits bekannt
sind. Eine Filmfigur wird also auch durch die Individualität des Schauspielers charakterisiert,
und gelegentlich werden bewußt Bezüge hergestellt zwischen einer Filmfigur und