Germar Rudolf, Widerstand ist Pflicht (2012; PDF-Datei

GERMAR RUDOLF, WIDERSTAND IST PFLICHT
hinaus darin, dass er bestrebt ist, die in seinem ursprünglichen
Wissenschaftsbereich vorausgesetzte Widerspruchsfreiheit in sich
wie auch zu allgemein anerkannten Paradigmen, die nicht in Frage
gestellt werden können (hier wären beispielsweise technische, naturwissenschaftliche
oder logische Gesetze aufzuführen), soweit
es geht auch auf die geschichtswissenschaftliche Forschung und
Darstellung zu übertragen.
Zu diesem Komplex ist noch hinzuzufügen, dass mir in keinem
der beiden Werke Zirkelschlüsse aufgefallen sind, also nicht mehrere
als wahr apostrophierte Behauptungen aufstellt wurden, die
sich gegenseitig als Beweisbehauptung stützen sollen. 3
Geradezu auffällig sind die exzellente Beherrschung des Quellenmaterials
und die alle Möglichkeiten der Textexegese und Textinterpretation
ausleuchtende Quellenkritik. Diese Quellenkritik
umfasst nahezu alle Arten von „oral history“, Zeugenaussagen,
Erzählungen, Aussagen Dritter, etc. und deren umfassende Problematik,
alle den Holocaust betreffenden Dokumentenarten, zum
Beispiel die Prozessakten des Internationalen Militärgerichtshofes
gegen die Hauptkriegsverbrecher, 4 hier besonders zur Problematik
der Täter- und Opferaussagen (Vorlesungen S. 407, 455, 458);
subsumiert man die Jahre und Jahrzehnte nach Kriegsende verfassten
Erinnerungen und die Memoirenliteratur dazu, so werden
diese ebendort (S. 438 ff.) analysiert. Geradezu mustergültig seziert
und demonstriert Rudolf in einem Vergleich zweier statistischer
Werke, auf wie viele Arten man demographische Daten auslegen
und hinterfragen muss, um den wahren Aussagewert hinter
der scheinbar erratischen Statistik zu ermitteln (Grundlagen, S.
141–168, Vorlesungen, S. 34–43).
Spätestens seit der Schließung der Ausstellung „Verbrechen
der Wehrmacht“ weiß auch der Laie um die Problematik der Bild-
und Fotobeweise als historische Dokumente. In den Grundlagen
befassen sich zwei Aufsätze mit der Beweiskraft von Bilddokumenten.
Udo Walendy (S. 219–233) problematisiert im Zusammenhang
des Zweiten Weltkrieges an Hand von zahlreichen Beispielen
die Techniken und Motive von Bildfälschungen, wobei er
eine zehn Jahre zuvor geschriebene Veröffentlichung zusammenfasst.
John Clive Ball (S. 235–248) untersucht in seinem Aufsatz
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