Friedrich Nietzsche zum 100. Todestag - Gesellschaft für kritische ...

sche Sonaten. Sein Freund von Gersdorff
schreibt in seinen Erinnerungen 3 : „Seine
Improvisationen (in der Pfortenser Zeit)
sind mir unvergeßlich; ich möchte glauben,
selbst Beethoven habe nicht ergreifender
phantasieren können, als Nietzsche,
namentlich, wenn ein Gewitter am Himmel
stand.“ (!) In Bonn 1864/65, wo er
sein Philologiestudium beginnt, hat er offenbar
viel Zeit für Theater und Konzert,
wie seine Übersicht der verschiedenen
Aufführungen zeigt, gleichzeitig ist er
weiter eifrig am Komponieren – insbesondere
die Puschkin- und Petöfi-Vertonungen
entstehen um diese Zeit. In Anbetracht
all dieser Umstände galt er bei seinen
Kommilitonen als musikalische Autorität.
Und nicht nur das: In Leipzig wurde ihm
in seiner Studienzeit 1868 gar das Opern-
Feuilleton einer Zeitung angetragen.
Grundsätzlich – so jedenfalls meine eigene
interpretierende Hörerfahrung – unterscheidet
sich der „Komponist Nietzsche“
von anderen „ernsthaften“ Komponisten
insbesondere dadurch: letztere arbeiten an
der musikalischen Idee, bis sie diese in
angemessener Form in ein objektiviertes
Werk übersetzt, dieses „aus sich heraus“
gestellt und zu musikalischem Eigenleben
geführt haben. Für Nietzsche ist musikalisches
Schaffen – wie auch das Hören –
immer direkter Existenz-Ausdruck, seine
Musik gibt subjektive Stimmungen wieder:
Das Leben ist ohne Musik für ihn ein
Irrtum, wie er sich einmal ausdrückt 4 . So
wird er zum Komponieren oder deren Umarbeitungen
nicht grundleitend von einer
inneren Idee her angetrieben, vielmehr
bedarf es neben der entsprechenden „Gestimmtheit“
meist auch eines äußeren Anlasses,
wie wir es etwa bei den verschiedenen
Widmungen, etwa in der Familie
oder an Cosima Wagner, oder am „Lebensgebet“
Lou Salomés sehen.
Werner Ross 5 , einer seiner Biografen,
drückt diesen Sachverhalt so aus: „Ebenso
zweifellos war Nietzsche ein musikalisches
Naturtalent. Er mußte in der Musik
einen Teil seiner Mission sehen, in der
Parteinahme für Dionysos und Schopenhauer
zugleich ihr Lob, in seinem Klavierspiel
den Beweis für seine Theorie. Eben
weil Musik ihm zufloß und in ihm überfloß,
war er kaum imstande zu verstehen,
was Komponieren als Arbeit heißt ...“
Lassen wir zu den Nietzscheschen Kompositionen
Fritz Schleicher, den langjährigen
Feuilletonisten der Nürnberger
Nachrichten, zu Worte kommen, der 1981
über das eingangs genannte Konzert von
Fischer-Dieskau und Reimann so berichtete:
„Hier, wo sich der handwerklich wenig
geschulte Amateur-Komponist in
seiner Sensibilität vom Wort leiten lassen
konnte, gelangen ihm phantasievolle,
melodisch wie harmonisch einprägsame
Schöpfungen. ... [Er] spricht ...
eine unmittelbare Tonsprache, erreicht
Schönheiten, die an sein Vorbild Schumann
erinnern und Kühnheiten, deren
diagnostischer Blick Mahler vorausahnen
läßt.
Nietzsches Musik offenbart seine
schöpferische Sehnsucht, seine künstlerische
Aktivität. Der denkwürdige
Abend ... zeigte auch den komplizierten,
von Skepsis und vernichtenden
Urteilen begleiteten Prozeß, in sich den
inneren Musiker freizumachen und zum
Singen zu bringen.
Der die Geburt der Tragödie aus dem
Geist der Musik ableitete, der in Brie-
Aufklärung und Kritik, Sonderheft 4/2000 53