Friedrich Nietzsche zum 100. Todestag - Gesellschaft für kritische ...

mangelhaften Vermögens in Hinblick auf
Harmonielehre und Kontrapunktik und
insbesondere auch der Unfähigkeit bewußt,
mit seiner von der Stimmung getragenen
Improvisationstechnik große musikalische
Bögen zu überspannen. Hier
helfen daher auch Verweise auf den die
Chromatik revolutionierenden Liszt – bei
dem sich bereits Wagner reichlich „bedient“
hatte – oder vorwärtsgreifend auf
Mahler nicht, denen weder diese kompositionstechnischen
Fehler unterlaufen, und
die im Gegensatz zu Nietzsche die große
Form beherrschen. Im übrigen meine ich,
daß selbst für einen Laien, wenn er einigermaßen
mit der Musik des 18. und 19.
Jahrhunderts vertraut ist, einige der von
Bülow angemahnten Regelverstöße durchaus
heraushörbar sind.
Der Musikwissenschaftler Janz, der neben
der Biografie auch den musikalischen
Nachlaß Nietzsches gesammelt und 1975
herausgegeben hat, urteilt über Nietzsches
Kompositionen 20 :
Es wäre natürlich verfehlt, eine »Ehrenrettung«
Nietzsches als Komponist
anzustreben, dennoch darf festgehalten
werden, daß es trotz gewisser, manchmal
recht störender kompositionstechnischer
Mängel ernstgemeinte und
ernstzunehmende Werke sind, die weitab
von einer bloßen spielerischen Liebhaberei
liegen. Nietzsche bedient sich
der Musik genau wie der Sprache: zur
Bewältigung und Übermittlung geistiger
und seelischer Gehalte, sie ist ihm
Mittel der Kommunikation, und dabei
gelingen ihm einige sogar sehr ansprechende
Stücke. Die kompositionstechnischen
Mängel sind die bedauerlichen
Reste eines nicht systematisch durchgeführten
autodidaktischen Studiums.
Daß man es auch in der Musik bei zähem
Fleiß mit autodidaktischem Lehrgang
zu etwas bringen kann, haben seine
ungefähr zeitgenössischen russischen,
im sogenannten »Petersburger
mächtigen Häuflein« zusammengeschlossenen
Komponisten ... bewiesen.
Und Nietzsche bewies es für das Gebiet
der Philosophie, in der er ebenfalls
Autodidakt war. Daß er dabei als Philosoph
die ungleich größere Potenz darstellt
denn als Musiker, bleibt natürlich
außer Frage. Er hat aber auch in der
Musik an Tiefe und Prägnanz des Ausdrucks
dennoch manchen seiner »zünftigen«
musikalischen Zeitgenossen
mindestens erreicht, wobei es ein
schwacher Trost bleibt, daß auch diese
als zu wenig bedeutend neben einem
Brahms und Schumann unserem Bewußtsein
entschwunden sind.
Jenseits ihrer Mängel sind die Kompositionen
und Kompositionsversuche
Nietzsches aber von besonderem und
hohem Wert für die Erhellung seines
Grundwesens, das sich wirklich wie er
es im Brief sagt – offenbart, und zwar
in seinen einzelnen Facetten. ...
Schon C. A. Bernoulli hat nachdrücklich
auf den lyrischen Grundzug im
philosophischen Werk Nietzsches hingewiesen,
noch ohne den kräftigsten
Beweis, die lyrischen Kompositionen,
zur Hand zu haben. Nach längerer Pause
greift Nietzsche wieder die Großform
der mehrteiligen Fantasie auf unter dem
Obergedanken »Freundschaft«. Die
Musik gerät ihm hier ebenso ins Pathetische
wie seine Freundesbriefe, die
Fantasien werden formlos, ja unförmig.
Nietzsche scheitert in den »Freundschafts«-Kompositionen
(Monodie,
60 Aufklärung und Kritik, Sonderheft 4/2000