Friedrich Nietzsche zum 100. Todestag - Gesellschaft für kritische ...

Jahre 1884/5, in der er „ein rechtes echtes
Wahrzeichen der deutschen Seele“ wiedererkennt:
die Deutschen sind ihm „von
vorgestern und von übermorgem – sie
haben noch kein Heute“.
Wie wir an Brahms schon gesehen haben,
interessierte sich Nietzsche stets für die
zeitgenössische Musik; so war insbesondere
seine Klaviermusik – im Gegensatz
zu seinen Liedkompositionen, die sich an
Schumann orientierten – von den chromatischen
Neuerungen Listzs, dem Schwiegervater
Wagners, schon früh beeinflußt.
Besonders deutlich wird dies an seiner
Manfred-Meditation, einem längeren Klavierstück
zu vier Händen, über deren Wert
sich Nietzsche sich selbst nicht klar war:
Nietzsche war im Hause Wagner der
Name Hans von Bülow nicht unbekannt
geblieben – und so sandte er ihm seine
„Geburt der Tragödie“ zu (1872). Nach
einem Besuch in Basel – Wagner bereitete
sich bereits auf die endgültige Abreise
nach Bayreuth vor – sah man sich in München
wieder, wo Hans von Bülow auf
Geheiß Ludwig II. und gegen den Willen
Wagners Tristan und Isolde dirigierte.
Für „den erhabensten Kunsteindruck meines
Lebens“ dankend, nahm Nietzsche
dies zum Anlaß, Hans von Bülow seine
Manfred-Meditation zur Beurteilung vorzulegen.
In einem selbstironischen Anschreiben
nannte er seine Musik „zweifelhaft“,
gar „entsetzlich“. Diese Selbstqualifizierung
Nietzsches hielt Bülow jedoch
nicht ab, eine ehrliche Antwort zu
geben. Es handele sich um „das Extremste
von phantastischer Extravaganz“, das
„Unerquicklichste und Antimusikalischste“,
was ihm seit langem zu Gesicht gekommen
sei. Ob das Ganze ein Scherz sei,
eine musikalische Parodie auf die „Zukunftsmusik“?
Habe er mit Bewußtsein
allen Regeln der Tonverbindung, der höheren
Syntax wie der gewöhnlichen
Rechtschreibung, Hohn gesprochen? Sein
musikalisches Fieberprodukt sei in der
Welt der Musik das gleiche wie ein Verbrechen
in der moralischen Welt, die Muse
der Musik, Euterpe, sei genotzüchtigt worden.
Wenn er ihm einen guten Rat geben
solle für den Fall, daß er „die Aberration
ins Componiergebiet“ wirklich ernst gemeint
habe, dann möge er Vokalmusik
komponieren, da könne das Wort „auf dem
wilden Tonmeere“ das Steuer führen. So
sei seine Musik noch „entsetzlicher“, als
er es selbst meine: nämlich in höchstem
Maße schädlich für ihn selbst. Immerhin
sei in dem „musikalischen Fieberprodukte“
bei aller Verirrung ein distinguierter
Geist zu spüren, und in gewissem Sinne
sei er selbst, mit der Aufführung des
Tristan, indirekt daran schuldig, „einen so
hohen und erleuchteten Geist wie den
Ihrigen, verehrter Herr Professor, in so
bedauerliche Klavierkrämpfe gestürzt zu
haben.“
Nietzsche besaß jedenfalls genügend Freimut,
den Brief seinen Freunden mitzuteilen;
die erste Reaktion auf den Verriß von
Bülows steht in einem Brief an Freund
Gustav Krug, der ebenfalls komponierte;
über dessen und seine eigene Musik
tauschte er sich in eben dieser Zeit brieflich
mit ihm aus und schrieb unter dem
24.07.1872 an diesen aus Basel 17 :
„... ich wenigstens habe wieder einmal für
sechs Jahr das Musikmachen verschworen.
‚Der Ozean warf mich wieder einmal
ans Land‘, im vorigen Winter, nämlich
auf die Sandbank der Dir bekannten
Kompositionen. Damit soll’s aber genug
sein. Ich gerate, wie diese Kompositionen
beweisen, in wahrhaft skandalöser Weise
58 Aufklärung und Kritik, Sonderheft 4/2000