Klangsynthese und Physical Modeling - Brothers in Music

DIPLOMARBEIT HENRI HAGENOW
5.2.4 Vergleich der drei benutzten Synthesemethoden zur Generierung des Flötentones
Die drei zur Nachbildung eines Flötentones benutzten Klangsynthesemethoden (additive
Synthese, FM-Synthese, Wellenleitersynthese) unterscheiden sich in ihren Funktions-
prinzipien erheblich. Während die additive Synthese durch die exakte Nachbildung des
Obertonverlaufes zu guten klanglichen Ergebnissen bei hohem Arbeitsaufwand gelangt, ist
die FM-Synthese kaum zu einer realistischen Nachbildung eines Flötentones zu
gebrauchen. Vor allem unter dem Aspekt der Parametrisierug und Spielbarkeit durch einen
Instrumentalisten muß die FM-Synthese als zur Klangnachbildung ‚eindimensionaler‘
akustischer Instrumente ungeeignet eingestuft werden.
Die besten Ergebnisse wurden mit der physikalischen Modellierung der Flöte als digitalen
Wellenleiter erzielt. Sowohl die klangliche Güte der erzeugten Töne, als auch die
Parametrisierung und Spielbarkeit durch einen Instrumentalisten überzeugen und
qualifizieren diese Klangerzeugungsmethode zur geeignetsten unter den drei verglichenen
Synthesemöglichkeiten.
Es ist noch anzumerken, daß es bei der Konstruktion der Instrumente innerhalb ‚Reaktors‘
wichtig ist, die Module möglichst in der Reihenfolge des gewünschten Signalflußes zu
implementieren, da es sonst aufgrund der programmintern erzeugten Skriptabfolge zu
Verzögerungszeiten während der Signalverarbeitung kommen kann, die innerhalb des
Bereiches einer Samplingperiode T s liegen können. Es ist also darauf zu achten, daß die
Synchronität parallel ausgeführter Signalverarbeitungsprozesse samplegenau erhalten
bleibt.
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