Klangsynthese und Physical Modeling - Brothers in Music

DIPLOMARBEIT HENRI HAGENOW
sind die sogenannte subtraktive Synthese (Abschnitt 2.3.3), die Frequenzmodulation und
das Sampling (Abschnitt 2.1.1).
2.1 Klangoptimierte Schallaufzeichnungen und Sampling
Die Entwicklung der Musik ist eng an die technischen Errungenschaften und Entdeckungen
ihrer Zeit geknüpft. Vor allem seit der technischen Revolution des letzten Jahrhunderts
experimentieren die Musiker mit den neuesten technologischen Entwicklungen.
In den zwanziger Jahren des letzten Jahrhunderts wurden von Komponisten wie Milhaud,
Hindemith und Toch während ihrer Konzerte die ersten Experimente der Klangkomposition
mit in der Abspielgeschwindigkeit variabler Phonographen gemacht [Roads, 1996]. Die
Klangkünstler der von Pierre Schaeffer in den 50er Jahren gegründeten ‚musique concrète‘
(z.B. Karlheinz Stockhausen, Pierre Henry) arbeiteten u.a. mit isolierten Klangelementen
aus Tonbandaufnahmen und echten Klängen.
Im Bereich klangoptimierter Schallaufzeichnungen werden neue Klänge mittels
gespeicherter und eventuell nachbearbeiteter Klangereignisse durch Variation sonst fester
Parameter synthetisiert. In die hier vorgestellte Kategorie gehören u.a. Synthesearten wie
Sampling, Wavetable-Synthese und Granular-Synthese.
2.1.1 Sampling- und Wavetable-Synthese
Beim sogenannten Sampling werden digital aufgezeichnete Signalformen (Samples) aus
einem Halbleiterspeicher ausgelesen und abgespielt 1 . Hierbei können sowohl Tonsignale
echter Instrumente, als auch andere Schallereignisse digitalisiert werden. Im einfachsten
Fall werden einzelne Wellenformen in digitalen Wellenformtabellen (Wavetables) abgelegt
und mittels ‚table-lookup‘ und ‚pointer-update‘ ausgelesen; man spricht dann von der Wave-
table-Synthese. Unterschiedliche Tonhöhen werden durch Variation der Auslese-
geschwindigkeit erzeugt. Nachteilig hierbei ist, daß bei einer von der Original-
geschwindigkeit abweichenden Auslesung eine Zeitkomprimierung bzw. -dehnung
verursacht wird, die zu einer Stauchung bzw. Dehnung des gesamten Spektrums führt. Dies
verschiebt die Formantbereiche des Spektrums je nach Abweichung verschieden stark und
führt z.B. bei Sprachaufnahmen zum bekannten ‚Mickey Mouse‘-Effekt. Bei größeren
1 Schon vor dem digitalen Sampling gab es Instrumente, die die Töne auf Bandkassetten speicherten
und auf Tastendruck abspielten (z.B. das Mellotron, 1963; siehe ‚Electronic Instruments 1870-1990
[http://www.obsolete.com/120_years/]).
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