Klangsynthese und Physical Modeling - Brothers in Music

DIPLOMARBEIT HENRI HAGENOW
Die mittels FFT-Filter voneinander getrennten Teiltöne wurden als Mehrspur-Session ‚Flute
Sus c3f_splitted.ses‘ wieder zum Gesamtklang zusammengefügt. Durch Addition aller
Teiltöne läßt sich überprüfen, ob das Gesamtspektrum des Klanges durch den FFT-Filter
verändert wurde. Durch Stummschalten einzelner Obertöne kann man sich einen Eindruck
von der subjektiven ‚Wichtigkeit‘ der einzelnen Teiltöne verschaffen. Versuche ergaben,
daß sechs Teiltöne ausreichen, um den Klang einer Flöte zuzuschreiben.
Abb. 5.21: Ausschnitt aus der Mehrspursession ‚Flute Sus c3f_splitted.ses‘ mit
Darstellung des Grundtones (GT) und der ersten drei Obertöne (OT1-3) des
analysierten Flötenklanges. Im rechten Teil der Abbildung ist der Tonhöhenverlauf
des zweiten Obertones über die Zeit dargestellt. Man erkennt hier den Einfluß
der Kopplung von Anblasdruck, Amplitude und Frequenz und die Frequenzschwankungen
am Klangbeginn.
Vier der separierten Teiltöne sind in Abb. 5.21 als Mehrspursession dargestellt.
Der Zeitpunkt des Klangbeginns ist bei allen Dateien der gleiche, so daß die Teiltondateien
untereinander synchron bleiben und einen einheitlichen Zeitnullpunkt für die samplegenaue
Bestimmung der Hüllkurvenstützpunkte besitzen.
5.2.1.2 Implementierung einer ‚additiven Flöte‘ auf Basis der Analysedaten
Die ‚additive Flöte‘ besteht aus sieben verschiedenen Teilton-Makros, die jeweils für sich
die einzelnen Teiltöne (Grundton, Obertöne) und den Rauschanteil erzeugen und in ihrem
zeitlichen Frequenz- und Amplitudenverlauf steuern.
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