Überblicksstudie über die aktuelle Kinder- und Jugendliteratur in ...

Abb. zu Papaapa auf: http://www.andrasbaranyai.com/#812417/CHILDREN-BOOKS
7.4.2 Takács Mari (*1971)
Diverse ”Schönste Bücher des Jahres” und andere Buchpreise kann Mari Takács auf ihrem
Konto verbuchen. Ein Grund für ihren Erfolg mag darin begründet sein, dass sie zehn Jahre
als Art Director im Verlagswesen tätig war und weiß, auf was es bei Bilderbüchern ankommt.
Sicherlich sind aber Takács stilistische Variabilität und ihr Ideenreichtum die gewichtigeren
Erklärungen für die Beliebtheit der Illustratorin, die Kinderlyrik, Kinder- und Bilderbuch
ebenso souverän bebildert wie Sachbücher (vgl. Die Kinderenzyklopädie Navigátor). Als
eines von Takács bisher wichtigsten Projekten gilt die Illustration zur hochgelobten und
mehrfach ausgezeichneten Lyrikanthologie Friss Tinta! (”Frische Tinte!”). Obwohl bei Friss
Tinta!” als auch im ”Wunderbaum” (A csodafa) zeigt Takács ihre gefällige, kindliche Seite
mit niedlichen, großköpfigen, fast immer runden, puttenhaften Tier- und Menschengestalten.
Im ”Närrischen ABC” (Kerge ABC) findet sich diese Art der Illustration in einem
rosafarbenen Hasenportrait wieder (für den Buchstaben NY), aber ebenso eine vollkommen
abstrahierende, graphische Art zu illustrieren: Vom Zebu (für den Buchstaben Z) sind in
Takács Version nur noch die dickrandigen, schematisierten Umrisse vorhanden, die jedoch
dadurch eindringlich und leicht erfassbar sind. Besonders anschaulich wird jene ikonische Art
der Illustration in ”Rotkäppchen” (Piroska és a farkas). Rotkäppchen wird auf zwei einander
überlappende rote Kreise beschränkt, die die rote Kappe repräsentieren. Der Wolf ist nur noch
eine geometrisierte Zahnreihe, die der Kreisfigur gegenübergestellt wird. Das textlose Buch
schafft es durch die geschickte Zeichenzuweisung für die Protagonisten und ausgefeilte
Positionierung jener Zeichen im Raum, die Geschichte wiederzugeben.
Einen am Comic orientierten Illustrationsstil zeigt Takács bei dem Kamishibai-Projekt zu den
”Bremer Stadtmusikanten” (A Brémai muzsisok), das auch in Frankreich erschien. Im
japanischen Kamishibai werden in einer Art Schaukastenbühne nach und nach Bilder einer
Geschichte gezeigt, während ein Erzähler die Handlung mündlich wiedergibt. Im Falle der
”Bremer Stadtmusikanten” stammt der adaptierte Text von János Lackfi, das zentrale visuelle
Erzählmoment liefert Mari Takács, die Esel, Hund, Katze, Hahn wunderbar dickgerandet zu
poppigen Akteuren macht. Sie verzichtet auf Bilddetails und Details in der Figurengestaltung
und lässt damit einerseits Platz für den Geschichtenerzähler und berücksichtigt andererseits,
dass es sich um ”aufgeführte” Bilder handelt, die erstens wechseln und darum einprägsam
sein müssen und die zweitens weithin für das Publikum erkennbar sein sollten. Im Kamishibai
lassen sich Illustration und Publikum ”live” zusammenzubringen; es ist damit überaus
106