Überblicksstudie über die aktuelle Kinder- und Jugendliteratur in ...

Im Vergleich zu ihren Kollegen und Kolleginnen sowohl im schriftstellerischen als auch im
illustratorischen Bereich ist Lila Prap die eindeutig bekannteste und auch erfahrenste auf dem
internationalen Parkett. In Deutschland nahm sie im Jahr 2008 – als Slowenien Ehrengast war
– an der europäischen Kinderbuchmesse in Saarbrücken teil. Im deutschsprachigen Raum
wird sie von der Agentur Prahl vertreten.
In Auswahl:
Pasji zakaj. Ljubljana: Mladinska knjiga 2010. (BB ab 4)
> dt.: Das Hunde-Warum. Übers. Thomas Minssen/Ingrid Rösli. Zürich: Bajazzo Verlag
2011. (BB ab 4)
Dinozavri? Ljubljana: Mladinska knjiga 2009. (BB ab 4)
Moj očka. Ljubljana: Mladinska knjiga 2007. (BB ab 3)
> dt.: Mein Papa und ich! Dt. Text: Mathias Ospelt. Zürich: NordSüd-Verlag 2007. (BB ab
3)
Mednarodni živalski slovar. Ljubljana: Mladinska knjiga 2005. (BB ab 5)
> eng.: Animals' International Dictionary. Ljubljana: Mladinska knjiga 2004 (BB ab 5)
> dt. Das tierische Wörterbuch. Zürich: NordSüd-Verlag 2009. (BB ab 3)
Zakaj? Ljubljana: Mladinska knjiga 2002. (BB ab 4)
> dt.: Warum? Übers. Thomas Minssen. Zürich: Bajazzo Verlag 2004. (BB ab 4)
Živalska abeceda. Ljubljana: Mladinska knjiga 2000. (BB ab 3)
Male živale. Ljubljana: Mladinska knjiga 1999. (KLyrik)
Abb. zu Zakaj auf http://www.emka.si/zakaj/PR/32721,425
Abb. zu Moj očka auf http://www.emka.si/lila-prap-moj-ocka/PR/31635,422
4.4.2 Damijan Stepančič (*1969)
Der zur Zeit vielbeschäftigste Illustrator Sloweniens ist mit Sicherheit Damijan Stepančič.
Neben seinen Illustrationen zu den 2009 erschienen Lyrikanthologien der zwei bedeutendsten
slowenischen Kinderlyriker Tone Pavček und Saša Vegri und der intensiven Zusammenarbeit
mit Peter Svetina verfolgt Stepančič immer auch vollkommen eigene Projekte – wie 2010
„Die Geschichte vom Anker“ (Zgodba o sidru) und 2009 „Der Kritzelräuber“ (zweisprachig:
Počekani ropar/Scribble Robber). In beiden Büchern spielt er mit seinem ureigendstem
Metier: dem Zeichnen und dem Geschichtenerfinden. Im textlosen „Ankerbuch“ wie auch im
„Kritzelräuber“ durchbricht Stepančič dabei die Erzählebenen, intergriert eine Geschichte in
der Geschichte und springt mitsamt den Protagonisten zwischen ihnen hin und her.
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