Der Burgbote 1983 (Jahrgang 63)

mit einem zeitgenössischen
Komponisten
Der Kölner Komponist und
Schriftsteller Dr. Walter Klefisch
wellte am 20. Oktober 1983 auf
Einladung zu einem Gespräch In
der Wolkenburg.
Sein „musikalisches Credo"
hat er Im Jahre 1979 in einem
Aufsatz für „Laboe aktuell" ge
schrieben:
„Ein kleines Lied, wie geht's
nur an, daß man so lieb es
haben kann...
Chorgesang Ist Gemeinschafts
gesang. Wer in einem Chor
singt nimmt teil an einer sinn
vollen Ordnung. Auch seine
Stimme ist so ein Baustein zu ei
nem Gebäude, das den Namen
Kunstwerk trägt. Aber das
Kunstwerk - wenn es diesen
Namen verdient - ist nicht nur
sinnvoll, es ist auch schön oder
ausdrucksvoll. Noch für unsere
Klassiker - Schiller nicht ausge
nommen - war es außerdem
noch selbstverständlich, daß
ein Kunstwerk auch zum Genuß
auffordern soll. Askese ist nicht
Sache der Kunst, sondern Le
bensbejahung und Steigerung
des Lebensgefühis. - So haben
die Großen aller Zeiten die Dich
tung wie die Kunst überhaupt
verstanden: der aitägyptische
König Echnaton mit seiner
„Sonnenhymne" schon vor
3400 Jahren. König Salomen
mit seinem „Hohen Lied", die
Schöpfer der aittestamentarischen
Psalmen, Homer, Theokrit,
Virgil, Ovid, der persische
Dichter Hafis, der geniale Chine
se Li-tai-pe und nicht zuletzt un
ser großer Goethe.
Auch auf dem Gebiet des
Chorgesangs gibt es Jedoch
zwei Kategorien: die Kunstmu
sik und die Volksmusik. Zur Zeit
der Renaissance und dann wie
der in der Zeit der Blüte der mu
sikalischen Klassik in der zwei
ten Hälfte des 18. J ahrhunderts
bestand keine Kluft zwischen
Kunstmusik und Volksmusik,
Berufsmusikern und Liebha
bern. In der Chormusik der Re
naissance (die in Italien schon
im 14. J. beginnt) ist der cantus
firmus - sogar in den Messen -
oft eine Voiksmeiodie. Und nicht
nur In den köstlichen Diverti
menti, Serenaden und Kassa
tionen der Mannheimer und
Wiener Klassiker, sondern auch
in ihren Sinfonien und Streich
quartetten sind zahlreiche The
men Voiksmeiodien und sogar
ganze Sätze aus der Volksmusik
bzw. volkstümlichen Tänzmusik
(Ländler z.B. u.a.) enthalten, in
dieser „Hoch-Zeit" der Klassiker
setzten sich sogar Kaiser, Köni
ge und Erzbischöfe in die Orche
ster der von ihnen angestellten
und bezahlten Berufsmusiker,
um teilzuhaben an dem aktiven
Genuß sinnvollen und ästhe
tisch schönen Geschehens. -
Aus diesem Grunde muß die
Volksmusik und die Pflege des
Volksliedes im Chor stets die
Basis allen Musizierens sein
und bleiben. Der heutige
Mensch aber, schwer bedrängt
von Maschineniärm und Ar
beitsstreß, braucht noch mehr
als die Menschen früherer Zei
ten Entspannung, Auflocke
rung, Erheiterung und Begiükkung.
Diese kann er, ungetrübt
und ursprünglich, am schön
sten finden in der Wiedergabe
echter Volkslieder, die der Ffeude
am Dasein und am Gesang
ihre Existenz verdanken.
Aus dieser Erkenntnis her
aus habe ich mein Schaffen vor
allem auf die Entdeckung, Über
setzung und Chorbearbeitung
der internationalen Folklore
ausgerichtet. Von 21 Ländern
habe ich bisher Volkslieder -
meist erstmalig - publiziert in
Deutschland, Österreich und in
der Schweiz. Meine besondere
Vorliebe gilt dabei Spanien, Süd
amerika und Jugoslawien. -
Meine beiden komischen Opern
„Napoii" (Urauff. im NDR über
alle deutschen und Österreich.
TV-Sender) und „Don Po" sind
daher nicht nur Voiksopern,
sondern auch Voiksiieder-
Opern mit Voikstexten und
Voikstypen (eine von mir ge
schaffene Gattung). - Die heuti
ge Jugend wünscht - wie alle
Jugend - lebendige, lebensbe
jahende und vor allem rhyth
misch betonte Musik. Daher
sind meine Sätze bzw. Bearbei
tungen spanischer, südameri
kanischer, aber auch jugoslawi
scher und russischer Volkslie
der sehr beliebt und erfolgreich.
Den höchsten Wert aber erhält
die Volksmusik - wie alle Musik
und echte Kunst überhaupt -
durch das Band, das die Völker
durch die Musik zu gegenseiti
gem Kennenlernen und der da
durch sich ergebenden Fteundschaft
verbindet.
Dr. Walter Kiefisch, Köln"