Der Burgbote 1983 (Jahrgang 63)

Musik aktuell
... und beides preist man weit
und lang -
die Gabe wie die Weise
(R. Wagner)
Leistungswillige Gruppen
von Idealisten - gleich welchen
Gebietes die einer Tätigkeit
zur Ausübung und Pflege ihres
Ideales in irgendeiner Weise
nachgehen, haben neben aller
Einsatzbereitschaft meist auch
den nur allzu menschlichen
Wunsch nach sozialer, mensch
licher oder künstlerischer Aner
kennung auf dem von ihnen beschrittenen
Weg. Hier handelt
es sich allerdings um eine
durchaus legitime Art des Ehr
geizes, denn viele Engage
ments, die auf die Förderung,
Beibehaltung oder Wiederher
stellung bestimmter Werte
ausgerichtet sind, schöpfen
einen Großteil ihrer Wirksam
keit nicht zuletzt aus der Popu
larität derer, die sie ins Leben
gerufen haben. Aus den vielfa
chen Aktivitäten entsteht eine
Mannigfaltigkeit verschiedener
Wertmaßstäbe, welche dann
zur Beurteilung erreichter Ziele
und für die Zuerkennung von
Popularität angelegt werden.
Speziell auf dem Gebiet der
Musik entfaltet sich eine
beachtliche Bandbreite von
Strategien, die Gunst eines
möglichst großen Publikums zu
ergattern, wobei häufig diese
Gunst zum Selbstzweck wird
und mit der Anerkennung
künstlerischer Belange nur
noch wenig zu tun hat. Hier ist in
bezug auf Mutation (hier: neue
Ideen) und Selektion (Auswahl
durch erreichte Popularität) ein
Vergleich zur Evolutionstheorie
durchaus nicht abwegig.
Aus den vielfachen Möglich
kelten sei hier eine stellvertre
tend herausgegriffen: Der Ver
such, Qualität durch Quantität
zu ersetzen. Daß dererlei Ambi
tionen auf die Zustimmung
einer breiten Basis rechnen
können, ist durch die Beliebt
heit von Massenchören, de
ren Mitgliederzahien vierstellig
sind, im Hinblick auf deren
musikalische Leistungsfähig
keit einwandfrei belegbar. Pro
blematisch wird die Sache erst,
wenn in einer Art Umkehrpro
zeß, die Größe eines Chores
oder Orchesters in den Augen
der Kritiker zum alleinigen
Beurteilungskriterium wird und
die Qualität umgekehrt propor
tional zur Größe erscheint. Da
mit will gesagt sein, daß auch
ein sehr großes Ensemble dem
qualitativen Vergleich durchaus
standhalten kann, wobei aller
dings ein mit der Größe anstei
gendes Maß an Disziplin und
Einsatzbereitschaft die unbe
dingte Voraussetzung ist.
Sowohl zu seinen Lebzeiten
wie auch heute, ist dies eines
der zentralen Probleme, die in
der Wagner-Kritik eine Rolle
spielen. Wagners Drang zu
Superlativen ist allerdings un
bestreitbar. Die Länge seiner
Werke jedoch nur mit dem Hin
weis auf überstrapazierte Ge
säßmuskeln In Frage zu stellen,
erscheint ebenso zweifelhaft.
Nach seinen ersten komposito
rischen Gehversuchen schuf
Wagner mit seinem „Rienzi" mit
einer Länge von etwa sechs
Stunden gleich einen Gegen
satz zu herkömmlichen Wer
ken, wie er gravierender kaum
sein konnte. Ttotzdem erfreute
sich dieses Werk großer Be
liebtheit. Wenn auch diese
Mammutlänge von den folgen
den Werken nicht mehr er
reicht wurde (mit Ausnahme
einer nur in Fragmenten und als
Skizze existierenden Oper
„Jesus von Nazareth"), ist doch
ein großer Teil der monumenta
len Wirkung seiner Musikdra
men auf deren zeitliche Aus
dehnung zurückzuführen. Sieht
man aber von Wagners Früh
werken ab, so ist andererseits
die Qualität, der künstlerische
Gehalt und die kompositorische
Dichte (man denke nur an den
„Ring des Nibelungen") seiner
Opern nicht zu bezweifeln und
durch seine gleichrangige Stel
lung unter seinesgleichen auch
manifestiert.
Die Länge geht also keines
wegs immer auf Kosten des
musikalischen Gehaltes. Dies
aber ist nur dann möglich, wenn
ein Künstler mit seinen Werken
wächst und mit der Expansion
seiner eigenen Ideale und
Ttäume Schritt halten kann.
Bleibt die Fähigkeit hinter der
künstlerischen Phantasie zu
rück, entsteht ein Vakuum,
dem heutzutage viele „Wellen"
(nicht nur die neue deutsche)
zum Opfer fallen. Ausgewogen
heit zwischen Zielen und Fähig
keiten ist also unabdingbare
Voraussetzung zum objektiven