Der Burgbote 1983 (Jahrgang 63)

VeranstaHungen
rend der langen a-cappella-Episode
vorgestellt, Ihn geradezu
vermißt hat: tiefes Streichertremolo,
leiser Paukenwirbel,
Holz und Blech colla parte mit
den Singstimmen, oder mit motivischer
Vorwegnahme der
Stimmeinsätze während der
Textzäsuren: Wagner weihevol
les Wogen und Weben, man
muß unweigerlich schmunzeln.
Der a-cappella-Abschnitt zu
vor wirkt dagegen gewollt, so,
als habe Wagner den Orchester
part zwar von Anfang an mit
gedacht, aber bewußt, um des
einen Effektes wegen, auf ihn
verzichtet. Auf umgekehrten
Weg befand sich zu der Zeit
Franz Liszt mit seiner Messe für
Männerchor und Orgel, die den
Anfang des Konzerts bildete.
Von ihm selbst als Vorstufe zu
einer idealen Kirchenmusik ver
standen, mutete sie mit ihren
krachledernen Unisono-Be
kenntnissen (Gloria, Credo) und
der volkstümlichen Idylle von
Glockenzug, Zungenregister
und Tremulant im Orgelpart
(Clemens Ganz) heute eher
fromm als religiös an.
Und auf der Suche nach ei
nem reduzierten Kirchenstil
mutet LIszt dem Chor noch eini
ges an sentimentaler Chormatik
und expressiven Höhenlagen
zu, das auch dem KMGV
unüberhörbare Schwierigkei
ten machte.
Wolfram Goertz schreibt im
Kölner Stadtanzeiger
vom 3. Mai 1983
Oratorium „Liebesmahl der
Apostel"
„Wagner am Stammtisch"
Obwohl hinter der Männer
breitschult'ger Schar die Solln
ger Sinfoniker klanglich recht
mickerig wirkten (nur das Blech
kam einigermaßen heraus), ob
wohl sich beim Kölner Männer-
Gesangverein einige kleine,
Wagners Harmonik leicht trü
bende Indifferenzen einschli
chen - unter dem Strich
kommt, packt man Mäkeins
wertes in den Sack des Verges
sens, ein wirklich gelungener
Abend heraus, den die Oper in
der Kirche St, Mariä Himmel
fahrt veranstaltete.
Wagners „Liebesmahl der
Apostel" nennt sich im Unterti
tel „biblische Szene", und selbst
bei straffer, gleichsam unbetei
ligter Aufführung schälen sich
Relikte religiös frömmelnder
Stammtisch-Prosa heraus -
Wagner war auch hier sein eige
ner Textdichter. Musikalisch
hingegen ist das Werk aus dem
Jahre 1843 erstaunlich in der
harmonischen Sprache, nimmt
manchmal fraglos den „Tännhäuser"
vorweg, und insge
samt macht das relativ kurze
Werk einigen Eindruck.
Bernhard Lang dirigierte sei
nen Wagner recht zügig und
kultivierte also die Breitwand-
Wirkungen, was dem Werk gut
anstand. Indes, der dramati
sche Duktus mit dem Alternie
ren der Chorgruppen kam
durch die massige Aufstellung
nicht so ganz heraus. Das Or
chester reagierte präzis, soweit
dies durch die Übertragung der
Dirigierbewegungen via Television
möglich war.
Was der Kölner Männer-Ge
sangverein an hymnischen Auf
schwüngen oder verhaltener
Piano-Kultur zu leisten vermag,
auch wenn es in höchste Regio
nen hinausgeht, konnte man
bereits vorher, in der Messe für
Männerchor und Orgel von
Franz Liszt, vernehmen. Cle
mens Ganz bediente die Orgel
kompetent, wenngleich auch er
nicht verdecken konnte, daß bei
dem Werk Aufwand und Wir
kung auseinanderklaffen. Die
überdehnten
Orgelvorspiele
oder die zuweilen betuliche The
menwahl trugen nicht gerade
zu einer Neubewertung des
nicht oft probierten Stücks bei.
Für Wagner-Blech und Fafner-Dröhnen
gab es hinterher
um so ergiebigeren Beifall.
Parisfahrt der Gruppe 18
6.-8. Mai 1983
Zu den Städten mit hoher An
ziehungskraft zählt ganz gewiß
die Seinemetropole.
Der besondere Reiz, den Paris
im Frühling vermittelt, wird u. a.
bestimmt durch das zarte Grün
der blühenden Kastanien
bäume in den großzügig ange
legten Parks, durch das legere
Treiben auf den Prachtstraßen
und durch die erstmals Im
Ablauf des Jahres überfüllten
Straßencafes.
Innerhalb von drei lägen
kann man die bezaubernde
Weltstadt nicht kennenlernen -
der Geschmack auf einen er
neuten Besuch, etwas Atmos
phäre, läßt sich in dieser kurzen
Zeit allemal einfangen. Beim
Programm für den Kurztrip
zeigt sich in der Beschränkung
der Meister. So standen nur eine
Stadtrundfahrt bei Täge und
eine bei Nacht sowie ein Besuch
auf dem Montmartre auf dem
offiziellen Plan. Die verbleiben
de Zeit konnte nach eigenem
Ermessen genutzt werden. Für
die einen war die Manet-Ausstellung
im Grand-Palais, für
andere waren das Quartier