Gîza : Bericht über die von der Akademie der Wissenschaften in ...

16 Heemänn Junkek.
Unausgeglichenen. Dabei hätte die Unstimmigkeit
leiclit vermieden werden können, denn für die
Jagdszene stand ja die Wandfläche des Ganges
zur Verfügung.
Der besondere Anlaß für die Wahl des Bildes
der Nordwand ist klar ersichtlich. Das Fisch-
stechen wird mit der Vogeljagd und der Boots-
fahrt in den Gräbern mit mehreren Räumen ent-
weder auf den Außenflächen des ersten Tores
oder innen zu beiden Seiten des Eingangs an-
gebracht. Bleiben wir bei den Nachweisen des
Friedhofs von Giza, die zunächst als Vorbilder
in Frage kommen, so ist bei ändm-ih— Intj rechts
vom Eingang in der Vorhalle die Vogeljagd dar-
gestellt, links das Fischstechen; die gleiche Anordnung
findet sich bei Sndm-ib—Mhj. In Ssm-nfr IV
sind die beiden Szenen außen am Torbau einander
gegenüber angebracht (Vorbericht 1929, Abb. 3);
bei Spss-ki-f-'nh steht die Fahrt in den Marschen
des Delta im Eingang, bei Mrj-sj-'nh III rechts vom
Eingang. Im Felsgrab des Nb-m-)h-t ist die Vogel-
jagd auf der Westwand des Vorraumes, südlich
der Tür zu Kammer B, angebracht, bei Njsiv-t-
piü-ntr auf der Nordwand des Pfeilerraumes.
Bei dem Entwurf zur Bebilderung schwebte
dem Künstler des Kij-m-'nh offenbar ein Jagdbild
in solchen Räumen vor, die auch die besondere
Gestaltung der Kultkammer selbst beeinflußt haben.
Er setzte die Szene neben den Eingang, eben an
die Stelle, an die sie dort gehörte. Daß dabei
die gegenseitige Abstimmung der Bilder des
Raumes gestört wurde, mußte er mit in den
Kauf nehmen.
Die Anordnung der Szenen in dem lang-
gestreckten Gang ist mit feinem Gefühl getroffen.
Die Ausschmückung blieb auf den größeren nördlichen
Teil der Westwand beschränkt. Es mußte
dabei der Eindruck des Unvollständigen ver-
mieden werden, die Bilder durften sich auf der
Fläche nicht verlieren. So wurde als Abschluß
und Halt an das Südende die zum Teil aus der
Mauer hervortretende Scheintür gesetzt. Im Norden
faßte das groß dargestellte Ehepaar, vor dem
hohen Vorhang sitzend, die vier Bildstreifen zu-
sammen. Den oberen Abschluß bildet ein be-
bildertes Band, auf dem die Herrichtung des
Schlafgemaches wiedergegeben ist, unten begrenzt
der Sockel die Bildreiheu. Diese glückliche Lösung,
die dem Ganzen Festigkeit und Geschlossenheit
gibt, geht wohl bewußt oder unbewußt auf die
häufige Anordnung des Bildschmucks der Westwand
in den Kulträumen zurück, bei der die
Darstellungen von den beiden Scheintüren ein-
gefaßt und durch einen vorkragenden Inschriftfries
gekrönt werden.
3. Die Ausführung.
Die Inschriften und Figuren der Außenwände
sind alle in versenktem Relief ausgeführt, die der
Innenräume ebenso ausnahmslos in erhöhtem. Die
Wahl der verschiedenen Verfahren erklärt sich
wohl in erster Linie daraus, daß die eingeschnit-
tenen Bilder stärker als die erhaben gearbeiteten
vor den Einflüssen der Witterung geschützt waren.
Ein Vergleich des heutigen Erhaltungszustandes
der beiden Arten an den Außenseiten spricht
jedenfalls ganz zugunsten dieser Annahme. Dann
aber hat man gewiß auch auf die verschiedene
Wirkung Bedacht genommen; das vertiefte Flach-
bild trat draußen klarer und kräftiger hervor,
stärker betont durch die Wirkung von Licht und
Schatten.^ Von der einstigen Bemalung, die die
Wirkung erhöhte, ist nichts mehr erhalten.
Die Bilder im Innern zeigen die im späteren
Alten Reich häufig äuge wendete Technik: die
Figuren werden im Stein ausgehauen und dann
mit einer stärkeren Putzschiclit überzogen, auf
die der Maler die Farben aufträgt. Farben und
Putz waren an manchen Stellen ganz verschwun-
den, an anderen hatten sie sich vollkommen er-
halten. Der Unterschied ist hauptsächlich auf die
größere oder geringere Einwirkung der Luft
zurückzuführen. Das Türgewände zeigte den
bloßen Stein, wie in vielen anderen Beispielen. Im
Innern waren die unteren Teile durch den später
eindringenden Sand geschützt worden, ganz oben
dagegen zeigte sich nirgends eine Sj^ur von Stuck
oder Farbe. Die dem Fenster gegenüberliegende
Südwand hatte durch die eindringende Luft be-
sonders gelitten, bei der Westwand hat die schlech-
tere Steinart den Putz gesprengt.
Das Verfahren, die Flachbilder zunächst
schlecht und recht im Stein auszuführen und die
endgültige Fertigstellung dem Stukkateur und
Maler zu überlassen, hat sich nicht etwa einfach
aus einem älteren und besseren entwickelt, bei
dem die Modellierung mit allen Feinheiten schon
vom Steinmetz durchgeführt wurde. Es ist nur
ein Behelf, das Zeichen ungeeigneten Werkstoffes
und unzureichender Mittel. Giza war längst nicht
mehr der Staatsfriedhof, und die Gräber der
zweiten Hälfte des Alten Reiches gehören meist
' Über die erste Anregung zum versenkten Flachbild
durch die mit farbigen Pasten gefüllten , Grubenbilder' siehe
H. Schäfer, Von ägyptischer Kunst', S. 78f.