Gîza : Bericht über die von der Akademie der Wissenschaften in ...

46 Heemaa'n Junxek.
4. Ftkti = L. D. II, 96, Erg. 40, Grab 1
Sakkara.*
Dazu treten die Fälle, in denen die Ausschmückung
der Kammer mit Flachbildern vor-
gesehen war, aber nicht vollendet wurde; die
unfertigen Teile hat man dann nur in Farbe
ausgeführt.
5. Prnh = C. Ransom-Williams, The de-
coration of the tomb of Per-neb. Einzelne Teile
der Wände in Malerei, Taf. VI — YIII. Ebenso
Taf. III aus dem Grab des Nj-khc-Hr.
6. Kij-m-nfr-t] siehe Abbildung Gap art,
Memphis, Abb. 244.
7. Für Malereien in Gräbern der Provinz
siehe Kees, Provinzialkunst, Taf. I— II, und seine
Zusammenstellung S. 10, Anm. 1.
Malerei und Flachbild.
In Ägypten besteht kein grundsätzlicher
Unterschied zwischen dem auf Stuck gemalten
und dem in Stein ausgehaueneu Bild, das selbst
immer bemalt war. Man hat mit Recht die Bevorzugung
des Reliefs auf seine größere Dauer-
haftigkeit zurückgeführt. War es doch der aus-
gesprochene Wunsch des Grabherrn, die Bilder
unvergänglich zu machen, der zu dem Versuch
der sogenannten Pasten-Mosaik führte; sie wurde
aber bald wohl gerade deshalb aufgegeben, weil
sie sich eben als nicht so dauerhaft herausstellte.
Widerstandsfähiger erwies sicli das Flachbild,
mehr noch das versenkte Relief, das man darum
besonders auf den Außenseiten des Grabes an-
brachte. Die Malerei wurde nur da verwendet,
wo es die Umstände erforderten, wie in den
Ziegel -Mastabas und in den unterirdischen
Kammern. Als Notbehelf erscheint sie in den
Fällen, in denen die Mittel für das Flachbild
nicht mehr ausreichten oder eine schnelle Beendigung
des Wandschmucks aus anderen Gründen
notwendig war.
Mag es nun auch durchaus gerechtfertigt sein,
daß wir Malerei und Flachbild in Ägypten grund-
sätzlich gleichstellen, so darf doch die Eigenart,
die jede Kunst besitzt, nicht ganz außer acht ge-
lassen werden. Die Sprache des Pinsels ist eine
andere als die des Meißels, auch wenn das ge-
meißelte Bild Farben erhält. Beim Flachbild wird
die Wirkung durch die Modellierung der Bilder
' Lepsius, Textl, S. 140: .Kleine schlechte Steine, nur
nach innen gerade Fläche, die mit einem dicken Lehm-
überzug bekleidet ist, auf dem dann eine Kalklage liegt,
die gemalt wurde.'
unterstützt; sie erhalten Körper, auf deren Ober-
fläche Licht und Schatten spielen. Die Malerei
kann nur durch Linien und Farben wirken. Auch
sie kann das Körperliche der Bilder zum Aus-
druck bringen, aber in eine untergeordnete Stel-
lung verwiesen fehlte der Anreiz zur Entfaltung
dieser Mittel. — Dem Steinmetz waren gewisse
Grenzen für die Ausführung gesetzt; die feinsten
Einzelheiten sind oft schwer mit dem Meißel zu
geben oder dürfen beim Steinbild nicht gegeben
werden; der Maler ergänzt dann durch die farbige
Zeichnung, und diese Mischung der Ausdrucks-
mittel spüren wir bisweilen. Wenn auch das
Flachbild Malerei sein und bleiben will, den
Unterschied fühlen wir doch. Nehmen wir zum
Beispiel die berühmten Gänse von Medüm; sie
sind ein Meisterwerk der Malerei — als Flach-
bild verlören sie zweifellos ein Gutteil ihrer
Wirkung. Wir ahnen zugleich, welche Möglich-
keiten der Entwicklung der Malerei durch ihre
Bindung an das Flachbild verlorengingen.
Der Maler war freier, in seiner Technik
weniger beschwert als der Steinmetz. Er konnte,
wie bei Snfric-ldj), wenn ilim eine Anordnung nicht
gefiel, sie auf der Wand leicht tilgen und durch
eine andere ersetzen, durfte eher einer Eingebung
des Augenblicks folgen. So wird es wohl kein
Zufall sein, wenn er in Njswt-ntr-pic ohne Vorbild
die Darstellung der Gliederung der Wand an-
paßte und die Dienerpaare um die Fenster des
Statuenraumes gruppierte (Giza III, S. 51). Und
in der Malerei begegnen wir zuerst dem fetten
Viehtreiber (Cap art, Memphis, Abb. 244), der
uns ähnlich aus Mei'r bekannt ist.
Ein eingehender Vergleich der beiden Bild-
arten ist leider zur Zeit nicht möglich. Denn die
Darstellungen, die die Grundlage bilden müßten,
sind noch nicht in entsprechender Weise ver-
öffentlicht. Wir können leichter die Bilder ent-
behren, in denen die für den Steinmetz bestimm-
ten Vorzeichnungen behelfsmäßig mit Farben
gefüllt wurden. Aber dringend erwünscht wäre
eine genaue — möglichst farbige — Wiedergabe der
Malereien aus Snfrw-inj-ist-f, denn die Abbildun-
gen De Morgans sind nicht genügend. Ebenso
dringend ist die Veröffentlichung der Bilder aus
dem Pfeilersaal des Njswt-ntr-pw. Auf der anderen
Seite sind wirklich gute farbige Wiedergaben von
Flachbildern des Alten Reichs noch immer zu
selten. Ein Vergleich mit Aussicht auf ein sicheres
Ergebnis ist aber nur möglich, wenn für ihn
durch die geforderten Veröffentlichungen die
Voraussetzung geschaffen ist.