Gîza : Bericht über die von der Akademie der Wissenschaften in ...

28 Hekmänn Jdnkeb.
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Der untere Teil der Wand wird ganz von
der Darstellung des Fischstechens eingenommen,
die an den Seiten durch ein buntes Band begrenzt
wird; im Osten reicht sie unter dem Architrav
hindurch bis zur Kante der Tür. Die Beischrift
lautet:
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Stechen der Fische in den Hinterwässern'.
,Das
Der Aufbau der Szene war in großen Linien
längst festgelegt, auch bestimmte Abwandlungen
finden sich mehrfach belegt. Der Grabherr, groß
gezeichnet und das ganze Bild beherrschend, steht
im leichten Schilfkahn; mit weit ausgestreckten
Armen faßt er den zweizinkigen Speer und
spießt zwei Fische auf einmal. Bei der Wucht
des Stoßes neigt er den Körper leicht nach vorn,
die Ferse des rückwärts gestellten Fußes hebt
sich. Die Jagd findet in den Sümpfen des Hinter-
landes statt, nicht auf dem Nil. Hier ist das
Leben in dem Papyrusdickicht wiedergegeijeu,
Vögel, die auf den Dolden hocken oder auf ihren
Nestern brütend sitzen oder aufgescheucht wegfliegen;
dazwischen seh weben bunte Falter. Das
Wasser wird durch Fische, Nilpferde und Kroko-
dile belebt; am Ende des Kahnes schaut das
Laichkraut des Sumpfes hervor, auf dem Frösche
oder Heuschrecken hocken.
Wir können uns heute von der Wirklichkeit
des Bildes keine lebendige Vorstellung mehr
machen, da der Papyrus aus Ägypten verschwunden
ist; Nilpferde, Krokodile und manche
Vogelarten sind ausgestorben; die , Hinter wässer'
wurden durch die Kanäle zum großen Teil aus-
getrocknet. Nur wenige Stellen erinnern noch
an die früheren Verhältnisse. Als die Westdelta-
Expedition im Januar 1929 westlich Usim ihr
Lager am Wüstenrande aufschlug, in der Nähe
des königlichen Jagdreviers, bot sich unerwartet
ein solches Schauspiel. Hier dehnten sich zahl-
reiche Hinterwässer, von hohem, dichtem Schilf
umstanden. Es war kein Tag der lauten Jagd,
und man sah die Hüter in winzigen Kähnen sich
paddelnd dem Dickicht entlang schleichen, das
offene Wasser meidend. Das war, als ob die alten
Bilder wieder lebendig geworden wären. Lebhafter
noch wird diese Vorstellung bei den schilfumstan-
denen Seen im Norden des Delta.
Wenn sich die Künstler auch im allgemeinen
an die überkommene Anordnung hielten, so nützten
sie doch die Möglichkeit der Änderung im ein-
zelnen. Nur selten trifft man eine einfache Über-
nahme. Oft ist eine persönliche Gestaltung nicht
zu verkennen, auch abgesehen davon, daß der
zur Verfügung stehende Raum zur Änderung
zwang, wie zu einer Beschränkung auf das AUerwesentlichste
im Falle Berl. Mus. Nr. 1119 =
Klebs, Reliefs, Abb. 23. Aber wie auch immer
die Darstellung abgewandelt werden mag, in
einem Punkte hält man unverbrüchlich an der
Überlieferung fest: die Fische werden nicht in
dem Wasser gestochen, über das der Papyruskahn
hingleitet, sondern in einer Erhebung des
Wassers, die in das Papyricht hineinragt.
Der ,Wasserberg'.
Diese Erhebung stellt nicht etwa eine auf-
sichtig gezeichnete Wasserbucht dar, wie Klebs,
Tiefendimensionen, Ä. Z. 52, S. 23 annimmt. Die
richtige Lösung hat H. Schäfer, Von äg. Kunst
S. 178 f. gegeben. Er ging aus von der Darstellung
in Deir el Gebräwi, in der die Fische an der
Speerspitze von einem völlig losgelösten Wasser-
fleck umgeben sind. ,Den Künstler beherrscht die
Vorstellung: „Fische werden im Wasser gestochen",
und so umgibt er sie mit Wasser.' Er macht dann
auf das älteste Bild des Fischstechens auf dem
Schrifttäfelchen Berlin 15466 aufmerksam, wo
der König mit einem zweizinkigen Speer in
einen Teich sticht. ,Dies Bild ist natürlich nicht
einzig in seiner i\rt gewesen, und gewiß hat eine
solche vertraut gewordene Bildform auch dazu
beigetragen, daß die Vorstellung, die Speerspitze
müsse von AVasser umrahmt sein, fest wurde.
So blieb sie auch, als man den Fischer nicht mehr
am Lande stehend, sondern auf dem Wasserstreifen
fahrend darstellte . . . Der Gedankengesellung
Speerspitze—Wasser mit der nachwirkenden Kraft
einer älteren Bildform zusammen verdanken wir
die Bilder des Wasserbergs.' H. Balcz hat in den
Mitteilungen Kairo VHI, S. 158 f. ,Zu dem Wasser-
berg' für die Lösung ergänzend einen neuen Ge-
sichtspunkt beigebracht: ,Bei dieser stark auf
dekoratives Zusammenwirken der Farbflächen be-
dachten Kunstrichtung erscheint der formale An-
reiz zur Umgebung der Fische mit Wasser ein
wesentlich bestimmendes Moment für Gestaltung
und Beibehaltung des Wasserberges gewesen
zu sein, das dem bereits von Schäfer an-
geführten gleich bedeutungsvoll an die Seite zu
stellen ist.'
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