Margaret Fullers transnationales Projekt : Selbstbildung, feminine ...

Margaret Fuller: Kulturelle Vermittlerin 89
Fuller verändert Orests Aussage in den letzten drei Zeilen des Zitats: Sie fügt eine
Zeile hinzu, indem sie die Worte „But between us“ von dem vorausgehenden Satz
trennt und in eine Zeile stellt. Sie betont so die Gewichtigkeit der Worte, die durch
die hinzugefügte Alliteration „But between us / Be Truth“ verstärkt wird. Eine
weitere Veränderung stellt der von Fuller hinzugefügte Gedankenstrich dar, der
unweigerlich einen Bruch herbeiführt, der in der deutschen Fassung nicht
vorhanden ist und der der Spannung, die in der Originalfassung zum Ausdruck
kommt, gerecht werden soll. Fuller glaubt, der zweisilbige Name ‚Orest‘ vermittele
die Kraft der Worte eingehender als der dreisilbige Name ‚Orestes‘ und ergänzt das
Satzzeichen, um die Spannung zu steigern und die Eröffnung „I am Orestes“
hervorzuheben. Im Anschluss an ihre Übersetzung der Passage diskutiert Fuller die
von ihr vorgenommene Veränderung und rechtfertigt ihr Vorgehen:
Like all pure productions of genius, this may be injured by the slightest
change, and I dare not flatter myself that the English words give an
idea of the heroic dignity expressed in the cadence of the original by
the words
‘zwischen uns
Seg [!] Wahrheit!
ICH BIN OREST!’
where the Greek seems to unfold his robe around him in the full
strength of classic manhood, prepared for worst and best, not like a
cold Stoic, but a hero, who can feel all, know all, and endure all. The
name of the two syllables in the German is much more forcible for the
pause than the three syllable Orestes. 137
In dieser Passage wird deutlich, dass Fuller über die Techniken des Übersetzens
reflektiert und der aktiven Rolle des Übersetzers Bedeutung beimisst, indem sie den
Leser mit der Problematik konfrontiert und erläutert, wie der Übersetzer die
Probleme, die sich bei der Übersetzung ergeben, lösen könne.
Fullers Behandlung von Iphigenie auf Tauris ist ein Beispiel für ihre
eklektische Vorgehensweise, die charakteristisch für den Aufsatz „Goethe“ ist. 138
Ihre Methode ist nicht einseitig, sondern sie wechselt von der Interpretation des
Textes zu der Übersetzung derjenigen Passagen, die sie für ihre Analyse geeignet
hält, so dass ein Geflecht von Kommentar, Interpretation und Übersetzung
entsteht. Neben ihrer Auseinandersetzung mit Goethes Werken, stellt Fuller die
Auffassungen anderer Kritiker vor, um der Gefahr der Einseitigkeit vorzubeugen,
und führt ein Zitat von Rahel von Ense an, das Goethes Genius herausstellt. In
ihrer Übersetzung von Enses Ausführungen wird eine zentrale Vorgehensweise
Fullers deutlich: In ihrem Aufsatz tendiert Fuller dazu, auf Quellenangaben zu
verzichten oder die Quellen vage zu bestimmen. Während Fuller für Enses Goethe-
Kritik keine Quelle angibt, erwähnt sie bei ihrer Übersetzung eines Briefes von
136 FULLER, „Goethe,“ 39.
137 FULLER, „Goethe;“ 39.
138 Vgl. DELPHENDAHL, „Margaret Fuller“, 67.