Revista Kollasuyo número 1 -L- 1939 – 1895kb - andes

que ha dado Bolivia, jurisconsulto, historiador y novelista, verdadero polígrafo, autor de más de
treinta obras sobre diversos temas, quién como se sabe se radicó desde joven en Buenos Aires,
donde murió; Gabriel René Moreno, el más grande historiador y bibliógrafo boliviano, que sin
embargo murió casi ignorado por sus compatriotas y olvidado por los pocos que lo conocían, en la
capital chilena y que sólo ahora, con ocasión del centenario de su nacimiento, ha sido releída su
obra y altamente valorizada por las nuevas generaciones; Julio Lucas Jaimes, el potosino que ha
escrito la mejor obra sobre Potosí y la que hasta ahora no ha sido superada, y Ricardo Jaimes
Freyre, uno de los representantes más altos de la lírica boliviana y de los poetas más grandes de la
América, los que vivieron y murieron en tierra argentina.
Entre los escritores bolivianos voluntariamente exilados del país, y que aún vive en la
ciudad de Buenos Aires, se encuentra don Manuel María Pinto, uno de los líderes del movimiento
modernista que revolucionó la lírica castellana, y además el más sólido investigador de la historia
de Bolivia después de René Moreno.
El doctor Manuel María Pinto hijo, nació en La Paz, en el año 1872. Se dedicó al estudio
del derecho, pero desde muy joven sintióse apasionado por las letras, y en especial por la poesía.
Ya en 1893 publicó un pequeño volumen de versos editado en La Paz en colaboración con Alberto
Cornejo y José Zarco, y en el que ya pueden notarse ciertos atisbos de la renovación lírica que iba
a emprender después. Años más tarde y luego de recibirse de abogado se trasladó a la capital
argentina a dirigir el bufete que su padre don Manuel María Pinto había instalado en aquella
ciudad, y en la que, gracias a su inteligente y esforzada labor como jurisconsulto, ha conquistado
una espectable situación.
Y es en esa gran urbe propicia a todas las transformaciones ideológicas y estéticas que el
poeta Manuel María Pinto, conjuntamente con Rubén Darío, Lugones y Ricardo Jaimes Freyre,
revoluciona la lírica castellana, creando nuevas formas de versificación, e introduciendo a nuestra
poética los métodos prosódicos de conformación musicológica de la lira de Baudelaire, de Verlaine
y de Mallarme. Así se originó la escuela que se había de llamar el modernismo literario, que forjó
una poética, si bien con contenidos de la lírica francesa y española, de un carácter mucho más
profundamente americano de lo que se cree.
Aunque Rubén Darío fué el gran maestre de la logia modernista, Pinto fué uno de los más
altamente iniciados, y de los más apasionados por el movimiento; y el que talvez en su obra
poética extremó más la nota revolucionaria. A fin de concretar los médulos teoréticos de esta
escuela y de esparcir la concepción estética que aportaba esa generación, Pinto fundó en 1899 la
revista "Resurgimiento", que tuvo una gran influencia en el campo intelectual de aquella época, y
que aparte de su tendencia literaria sirvió también a su director para hacer conocer en el extranjero
los problemas y los asuntos concernientes a su país. En ella se comenzó a publicar su libro "Bolivia
y la triple política internacional", que es un estudio histórico-político de muy alta importancia.
Esta revista se constituyó en uno de los portaestandartes del modernismo literario, registró
las composiciones más avanzadas de los poetas del grupo, y emprendió una prédica estética,
renovando los cánones de la lira romántica y enfermiza, y preconizando en lugar de la sensibilidad
artificiosa que dominó por más de medio siglo la poesía de América, un culto casi pagano por la
forma, el sentido del matiz, la apreciación de las virtudes sonoras del vocablo, cualidades que si
bien son ciertamente de un orden mucho más cerebral que los contenidos cordiales del verso
romántico, son empero de un valor estético más alto.
La revolución modernista se caracteriza por dos aspectos claramente diferenciados: la
reforma métrica que tendía a romper los clásicos moldes de la versificación castellana,
introduciendo nuevos módulos de medida, y libertando hasta cierto punto la forma cerrada del
verso, para darle mayor elasticidad y movimiento; por otra parte la reforma prosódica, que fué en
realidad la que caracterizó esencialmente dicha escuela, y que tendía a subrayar en la poesía el
elemento musical o auditivo, por medio de combinaciones sonoras de vocablos, aconsonantando
no únicamente las desinencias, como se hacía antes para producir la rima, sino casi todas las
sílabas de un mismo verso entre sí, lo que conducía a una verdadera orquestación de las palabras.
Ahora bien, estas dos fases en las que se diversificó, por así decirlo, el movimiento
modernista, no estuvieron nunca claramente diferenciadas en Rubén Darío, que más que un
orientador, era simplemente un creador intuitivo. Y correspondió precisamente a dos poetas
bolivianos la deslindación teorética y formativa de estos dos principios que concurrieron a la
revolución de la lírica americana: Ricardo Jaimes Freire y Manuel María Pinto. Jaimes Freire fué el
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