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Benedetti, Mario - Letras del continente mestizo

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quietud de la postguerra chaqueña, el novelista usa asu protagonista Miguel Vera como lúcida e inhibidaconciencia <strong>del</strong> drama de su país, ese Paraguay que (segúnopinión <strong>del</strong> propio Roa Bastos en conferencia pronunciadaen Montevideo) "ha vivido riempre en su añocero".Más que un protagonista, Miguel Vera es un testigo;la novela viene a ser el testimonie." de su frustración,que es la típica <strong>del</strong> intelectual que vive pendiente<strong>del</strong> escrúpulo y cuya exacerbada clarivi-Iencia leimpide estimularse con la pasión de los otros o conla propia. Pero Roa Bastos tuvo la rara habilidad deutilizar esa frustración como espejo, haciendo que enella Be reflejaran los rasgos más puros, las calidades másincanjeables <strong>del</strong> hombre paraguayo, "Mi testimonio nosirve más que a medias", dice el testigo; "ahora mismo,mientras escribo estos recuerdos, siento que a la inocencia,a los asombros de mi infancia, se mezclan mistraiciones y olvidos de hombre, las repetidas muertesde mi vida. N o estoy reviviendo estos recuerdos, tal vezlos estoy expiando". Semejante resignación consta en elcomienzo <strong>del</strong> relato, pero las últimas palabras que escribeMiguel Vera son éstas: "Alguna salida debe haberen este monstruoso contrasentido <strong>del</strong> hombre crucificadopor el hombre. Porque de lo contrario sería el caso de'pensar que la raza humana está maldita para siempre,que esto es el infierno y que no podemos esperar salvación.Debe haber Uí1UL salida, porque de lo contrario. . o" Entre una y otra angustia, entre una y otraconciencia de esa angustia, queda la difundida nostalgiaque ese intelectual, ese "intoxicado por un excesode sentimentalismo", experimenta hacia los hombres capacitadospara la acción, hacia los que no tienen horror<strong>del</strong> sufrimiento, hacia los primitivos que no usanla desesperación ni sienten asco por la ferocidad <strong>del</strong>mundo.La estructura de la novela tiene un signo experimental;Roa avanza y retrocede en el tiempo, dejay retoma el relato en primera persona, ve al prota­116 gonista desde dentro y desde fuera, da cuidadosa forma

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