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RESTAURAR LA PALABRA DE LOPE 47
Tras la experiencia de siglos, se ha llegado a depurar una técnica que nos
permite identificar los errores en un texto, saber si esa palabra fue escrita o
no efectivamente por el autor. Y si no fue escrita por él, cuál pudo ser la que
originalmente escribió.
En esta labor de restauración del texto es muy importante encontrar copias
de la época (las llamaremos testimonios) así como conocer cuál era el proceso
y circunstancias de transmisión de la obra literaria. El proceso de transmisión
varía mucho de un género literario a otro, o de una época a otra. Es muy
distinto enfrentarse a un texto medieval, del Siglo de Oro u otro del siglo XXI.
Las condiciones materiales de escritura, copia y difusión son muy distintas, y
comportan distintos tipos de errores y problemas. En el mismo Siglo de Oro,
en los siglos XVI y XVII, es muy distinta la transmisión de la poesía de la del
teatro o la prosa. Incluso dentro de un mismo género, son muy distintos los
casos de los diferentes autores. Algunos autores despreciaban la imprenta, un
instrumento que invitaba, según ellos, a la vulgarización de la literatura. Otros
veían en ella importantes posibilidades de difusión de su obra, de adquisición
de fama e incluso de enriquecimiento. Lope se hace eco de estas cuestiones
precisamente en Fuenteovejuna (vv. 908-919).
3. LAS CIRCUNSTANCIAS DE LA TRANSMISIÓN TEXTUAL.
EL TEATRO EN EL SIGLO XVII
Entre los géneros con unas peculiaridades muy específicas de transmisión y
difusión está el teatro del siglo XVII. El escritor, el poeta dramático, escribía el
manuscrito de su propia mano (manuscrito original autógrafo). Ese manuscrito
tenía muchísima importancia, no sólo desde un punto de vista literario, sino
incluso desde un punto de vista jurídico y comercial.
Una vez escrita la obra, el poeta vendía su manuscrito a un director
de compañía de comediantes (lo que en la época se llamaba un «autor de
comedias») y éste lo guardaba en una caja fuerte. La compañía iba recorriendo
distintos lugares con la obra y, allí donde la ponía en escena, era necesaria una
licencia o aprobación de un censor local para representarla; esa aprobación se
escribía y firmaba en el último folio de ese mismo manuscrito. Seguramente
esta circunstancia ha facilitado que muchos manuscritos autógrafos de Lope
hayan sobrevivido hasta nuestros días y hoy podamos consultarlos en varias
bibliotecas del mundo (muchos de ellos se custodian en la Biblioteca Nacional
de España, en Madrid). No es éste el caso de Fuenteovejuna, como ya hemos