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PALABRAS DEL DIRECTOR
Aproximándose a las palabras de Lope de Vega. Cortar o no cortar...
RESPETO, HUMILDAD, IMAGINACIÓN... Éstas son las palabras que definen
mi aproximación a una de las obras maestras de Lope de Vega. He trabajado
con el teatro de Lope de Vega durante más de veinticinco años, y he aprendido
a fiarme siempre de él como escritor, y confiar en que todas sus palabras son
deliberadas y necesarias. Siempre parto de la premisa de que un hombre que
escribió tan prolíficamente seguramente tendría poco tiempo para corregir.
Modificar, tocar, cortar una gran obra como Fuenteovejuna debería hacerse
con sumo cuidado y sólo como último recurso.
En los ensayos, a medida que los actores y yo avanzamos y entramos en
la obra, brota más profundamente el significado y sentido de la misma, y se
empieza a comprender el lugar de cada palabra en la sinfonía de esta arquitectura
dramática. Entro siempre a los ensayos tras un prolongado estudio de
las palabras y con el texto en su totalidad y, después, y a través del proceso
de ensayos, los actores y yo descubrimos cuáles son las pocas palabras que no
ayudan a contar la historia, y cuáles requieren algún tipo de intervención.
Las razones para cualquier cambio tienen que ser muy importantes.
Valores, significados y connotaciones del momento histórico presente
pueden, a veces, pesar demasiado sobre una frase o verso y, para un público
contemporáneo, la palabra de Lope puede haber perdido su significado original
o, en algunos casos, puede haber adquirido un significado opuesto incluso
a la intención con la que la usó el poeta. Llegados a este punto se puede buscar
una alternativa o, en casos extremos, omitir una palabra o retocar un verso.
Si buscamos una alternativa, esto implica necesariamente esforzarse en hallar
una palabra con el número de sílabas correcto o un verso con la intención,
rima y métrica apropiadas.
A veces Lope incluye textos que tienen una intención satírica muy específica
para su época. La sátira del mundo coetáneo se elabora a menudo a través
de una expresión muy concreta e idiomática, parte necesaria de esa crítica. Estos
pasajes del texto que están íntimamente asociados a modas y costumbres
del siglo XVII también pueden ser muy difíciles de entender para el público de
hoy, que puede sentirse perdido. Basta imaginar lo que un público de dentro