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LEO SPITZER<br />
quelque chose <strong>de</strong> limité et <strong>de</strong> positif. Sur un second<br />
plan, qui reste <strong>en</strong>core dans les limites <strong>de</strong> la sci<strong>en</strong><strong>ce</strong>, il<br />
cherche, par son travail, à <strong>en</strong>richir la pratique méthodologique<br />
: le travail positif, s’il n’est escorté d’aucune<br />
réflexion <strong>de</strong> métho<strong>de</strong>, ne possè<strong>de</strong> pas le facteur <strong>de</strong> mouvem<strong>en</strong>t,<br />
<strong>de</strong> dépassem<strong>en</strong>t, qui est le propre <strong>de</strong> toute vraie<br />
sci<strong>en</strong><strong>ce</strong>.<br />
Sur le plan suivant, que l’on pourrait définir comme<br />
<strong>ce</strong>lui <strong>de</strong> la philosophie, le chercheur précise sa position<br />
personnelle fa<strong>ce</strong> à la totalité du mon<strong>de</strong> : son travail, par<strong>de</strong>là<br />
la soumission à l’objet, doit assurer un essor, à la fois<br />
lyrique et métaphysique, à un besoin spirituel <strong>de</strong><br />
l’homme intérieur, il doit lui assurer une libération analogue<br />
à <strong>ce</strong>lle qu’apporte l’œuvre d’art à l’artiste. Sur un<br />
quatrième plan, humain et social, la recherche positive<br />
est une constante r<strong>en</strong>contre dialoguée et dialectique avec<br />
un homme déterminé, lié par la recherche ou par l’amitié :<br />
l’étu<strong>de</strong> étant dirigée à son adresse — Scheler, naguère,<br />
s’<strong>en</strong> est pris à une philosophie « sans adresse » ! —<br />
chaque ligne doit témoigner <strong>de</strong> sa prés<strong>en</strong><strong>ce</strong>, doit l’invoquer,<br />
et le provoquer. Enfin, je voudrais que le travail fût<br />
écrit, pour ainsi dire, aux confins du Ri<strong>en</strong>, <strong>en</strong> se cramponnant<br />
au savoir contre l’assaut du Ri<strong>en</strong>, avec une ironie<br />
tournée contre soi et une énergie déf<strong>en</strong>sive —, qu’il<br />
fût peut-être écrit <strong>en</strong> vue d’échapper au Ri<strong>en</strong>. Seule la<br />
part du Ri<strong>en</strong> à l’intérieur du travail peut lui donner <strong>ce</strong><br />
caractère humble, problématique, <strong>ce</strong>t effa<strong>ce</strong>m<strong>en</strong>t supérieur<br />
qui accompagne tout noble effort ; il faut ac<strong>ce</strong>pter<br />
l’élém<strong>en</strong>t mort et « néantisant », sans lequel le vivant ne<br />
peut être. Car si l’ouvrage doit pouvoir survivre à son<br />
créateur, comme une balle qui rebondit ou une étin<strong>ce</strong>lle<br />
qui propage le feu, et non comme un marbre tranquille et<br />
détaché, il faut qu’il soit l’image <strong>de</strong> la lutte m<strong>en</strong>ée par son<br />
créateur, transmettant aux lecteurs son impératif <strong>de</strong> lutte.<br />
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