Grave%20sur%20Chrome%20-%20William%20Gibson.pdf
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Au bout de trois mois, Parker avait envie de se tirer de là,<br />
mais les transports de marchandises étaient le seul passage sûr<br />
à travers les cordons militaires. Sa chance ne survint que par<br />
accident : tard, un après-midi, alors qu’il contournait le voile de<br />
fumée de cuisine qui se traînait au-dessus de la Jungle, il<br />
trébucha et faillit s’étaler sur le corps d’une femme échoué dans<br />
le lit asséché d’un ruisseau. Une nuée de mouches furieuses<br />
s’éleva du cadavre avant de se reposer, l’ignorant. Il se mit à<br />
fouiller le lit du cours d’eau, en quête d’un bout de bois.<br />
Dans le dos du blouson, juste sous l’omoplate gauche de la<br />
femme, il y avait un trou rond du diamètre d’un crayon. L’étoffe<br />
avait été rouge naguère, mais à présent elle était noire, raide,<br />
luisante de sang séché. Le vêtement pendu au bout de son<br />
bâton, il partit chercher de l’eau.<br />
Il ne devait jamais laver le blouson ; dans la poche gauche, il<br />
découvrit près de trente grammes de cocaïne, soigneusement<br />
emballés dans un sac de plastique fermé par du ruban<br />
chirurgical. La poche droite contenait quinze ampoules de<br />
Mégacilline-D ainsi qu’un cran d’arrêt à manche de corne avec<br />
une lame de vingt-cinq centimètres. L’antibiotique valait deux<br />
fois son poids en cocaïne.<br />
Il enfonça le couteau jusqu’à la garde dans une souche<br />
pourrie délaissée par les ramasseurs de bois de la Jungle, puis y<br />
suspendit le blouson ; quand il s’éloigna, les mouches étaient<br />
revenues tourner autour.<br />
Cette nuit-là, dans un bar au toit de tôle ondulée, alors qu’il<br />
attendait l’un des « hommes de loi » qui arrangeaient des<br />
passages à travers le cordon sanitaire, il essaya sa première<br />
machine PSA. Un appareil énorme, tout en chrome et néon,<br />
dont le propriétaire était très fier ; il avait participé<br />
personnellement au détournement du camion.<br />
« Si le chaos des années quatre-vingt-dix reflète un<br />
changement radical dans les paradigmes de l’appréhension<br />
du langage visuel, le basculement définitif hors de la<br />
tradition Lascaux/Gutenberg propre à la société<br />
préholographique, que devrions-nous attendre alors de<br />
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