Grave%20sur%20Chrome%20-%20William%20Gibson.pdf
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Ces histoires dépeignent un portrait immédiatement<br />
reconnaissable de la dure réalité moderne. Les extrapolations<br />
de Gibson révèlent, avec une clarté outrée, la masse cachée de<br />
l’iceberg du changement social. Cet iceberg à présent dérive<br />
avec une majesté sinistre sur la surface de la fin du XX e siècle,<br />
mais ses proportions sont imposantes et sombres.<br />
Nombre d’auteurs de science-fiction, confrontés à ce<br />
monstre menaçant, ont levé les bras au ciel et prédit le<br />
naufrage. Bien que personne ne puisse accuser Gibson de<br />
tomber dans l’optimisme béat, il a su éviter cette excuse facile.<br />
C’est d’ailleurs un autre trait caractéristique de cette nouvelle<br />
école naissante de SF des années quatre-vingt : l’Apocalypse<br />
l’ennuie. Gibson ne perd pas de temps à brandir l’index ou à se<br />
tordre les mains. Il garde les yeux ouverts sans ciller et, comme<br />
l’a remarqué Algis Budrys, le travail ne lui fait pas peur. Ce<br />
sont là des vertus cardinales.<br />
Un autre signe montre que Gibson fait partie de ce nouveau<br />
consensus qui gagne la SF : l’aisance avec laquelle il collabore<br />
avec d’autres écrivains. Trois de ces collaborations honorent le<br />
présent recueil : Le Genre intégré, un mets de choix, sombre<br />
récit fantastique qui déborde d’un surréalisme délirant ; Étoile<br />
rouge, blanche orbite, autre vision d’un futur proche sur un<br />
fond authentique et merveilleusement fouillé, avec cette<br />
approche globale, pluriculturelle si typique de la SF des années<br />
quatre-vingt ; Duel aérien, enfin, une œuvre vicieusement<br />
cruelle, d’une sauvage efficacité, où l’on retrouve la<br />
combinaison, classique chez Gibson, de vie des bas-fonds et de<br />
haute technicité.<br />
Chez Gibson, nous entendons chanter une décennie qui a<br />
enfin trouvé sa voix propre. Gibson n’est pas un théoricien<br />
révolutionnaire qui martèle la table du poing, c’est un artisan<br />
habile et pragmatique. Il ouvre les corridors confinés du genre<br />
à l’air frais de données nouvelles : la culture des années<br />
quatre-vingt avec son étrange et croissante intégration de la<br />
mode et de la technologie. Il a un faible pour les plus bizarres<br />
et les plus inventives voies de traverse de la littérature<br />
générale : Le Carré, Robert Stone, Pynchon, William<br />
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