Bulletin de liaison et d'information - Institut kurde de Paris

Berliner Zeitung - 4 Februar 1993
Ein kurdisches Waisenmidchen blickt hoffnungsvoll
in die Zukunft: Szene aus ,,Ein Lied für Beko"
.Eln Lied für Beko": Der Kurde NlzamettlnArlc Inszenierteund spielte In seinem
FIlmgleichzeitig die Hauptrolle.
Foto: Arie
Die biographische
Geschichte einer Flucht
"Ein Lied für Beko" und ein kurdischer Regisseur
Seinen kurdischen Landsleuten
müßte man den Sänger, Komponisten,
Autor, Schauspieler und nun
auch Regisseur Nizamettin Aric
kaum vorstel>n: Als Sänger und
aus Fernseha:lftritten war er eine
bekannte GröLe im Kulturleben der
Türkei, als ihn der Versuch, ein Lied
in seiner kurdischen Muttersprache
zu singen, in den Augen der Staatsmacht
über Nacht zum "Separatisten
und Terroristen" stempelte. Bis
zu 15 Jahren Gefängnis drohten ihm
dafür, denen er durch die Flucht
nach Syrien und 1982 nach Berlin
entging. Hier produzierte der 1956 in
Agri im türkischen Teil Kurdistans
geborene Aric einige Kassetten mit
kurdischer Musik, bevor er nun seinen
ersten Spielfilm als Regisseur
fertigstellte: "Ein Lied für Beko" betitelte
er die teilweise autobiographische
Geschichte einer Flucht, deren
Drehbuch er gemeinsam mit Christine
Kernich schrieb und in dem er
'selbst die Hauptrolle übernahm. Mit
den Filmemachern sprach unser
Mitarbeiter Eugen L. Ribnitzer.
Berliner Zeitung: Ein kurdischer
Film, aber im wesentlichen mit deutschem
Geld finanziert ...
Arie: Ganz sicher hätte ich meinen
Film lieber 'dort gedreht, wo er
spielt, in Türkisch-Kurdistan, aber
das war völlig undenkbar, denn an
der Unterdrückung der kurdischen
Kultur durch die .türkische Regierung
hat sich ja praktisch nichts geändert.
Zwar hat man die Gesetze
Nr. 141 und Nr. 142, durch die die
kurdische Sprache offiziell verboten
war, unter der Regierung Demirel
abgeschafft, aber gleichzeitig wurde
ein neues Gesetz geschaffen, das
praktisch den gleichen Effekt hat,
indem es den Behörden erlaubt, Aktivitäten
von Kurden leicht unter
"Separatismus 1:!1d Terrorismus"
einzustufen, und das gilt auch für
kulturelle Aktivl~äten. Außerdem
betrifft ja diese "Liberalisierung" sowieso
nur das gesprochene Wort, gedruckte
Publikationen in kurdisch
sind nach wie vor verboten.
Dennoch ist es ungewöhnlich, daß
man fÜr so ein Projekt Gelder von
deutschen Fördergremien bekommt.
Kernieh: Es stimmt, daß die Problematik
der Kurden hierzulande
jahrelang überhaupt kein Thema
war. Erst mit den Gasangriffen Saddam
Husseins 1988 nahm man das
Thema zur Kenntnis. Dann hat es
immer noch Jahre gedauert, bis das
Projekt durch Gelder vom Kuratorium
(Junger Deutscher Film), Förderung
aus Hamburg und Beteiligung
des WDR in Gang kam.
Angesichts der brennenden Aktualität
der Kurdenproblematik würden
viele wohl einen deutlicher politischen
Film erwarten.
Arie: Natürlich war klar, daß wir
einen politischen Film machen würden,
aber nicht so einen, der schreit.
Wir wollten eine Form finden, die
Lage der Kurden so darzustellen,
daß der Zuschauer auch Zugang zur
Problematik findet.
Kernieh: Wir wollten die Geschichte
einzelner Menschen erzählen.
Besonders wichtig war uns, vieles
über die Kinder zu erzählen, statt
mit den üblichen Actionmustern Klischees
zu bedienen.
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