O Pasquim nos anos de chumbo (1969 – 1971): A CHARGE COMO ...

os grupos revolucionários, assinatura de listas e abaixo-assinados e participação em
atividades culturais e estudantis.
A censura não assustou o grupo de colaboradores do jornal, que poderia ter
optado por manter-se afastado para não ser associado aos subversivos jornalistas presos.
Pelo contrário, aproximou e fortaleceu as interações entre os membros da geração do
Pasquim, que, neste momento, sentem-se parte do jornal. O termo patota, por mais
generalista que seja, é harmônico com esse sentimento e foi impresso diversas vezes nas
edições do tabloide. Também fica claro que o momento que dividiu o Pasquim e as
circunstâncias da publicação do jornal durante a prisão dos jornalistas consolidou a
linguagem e o estilo do jornal.
A mudança da censura do Pasquim para Brasília, em dezembro de 1973, esvazia
o espaço de relações e possibilidades que foi criado quando os redatores entregavam e
buscavam pessoalmente o material vetado. Ali, em alguns momentos, como vimos,
existiu uma interação que, mesmo quando não limitava a ação do censor, possibilitava
um entendimento maior de como a censura interpretava os textos e ilustrações
produzidas.
Com vários intelectuais no exterior, exilados ou auto-exilados, a redação do
jornal toma um novo ritmo de produção. O Pasquim passa por modificações que,
ampliadas, revelam momentos de silêncio, como edições sem frases-editoriais, na
tentativa de manter o jornal sob o mesmo ritmo.
Quando os jornalistas foram soltos, a censura prévia voltou, mas continuava
sendo executada no Rio de Janeiro. O censor mencionado pelos jornalistas do Pasquim,
em suas memórias, era o General Juarez Paz Pinto, pai da Garota de Ipanema, Helô
Pinheiro, que também teve um relacionamento interessante com os jornalistas. Não que
ele fosse companheiro de uísque, mas existia uma situação que se afasta, e muito, do
que se imagina como um ambiente de censura. A relação com o general, como recorda o
jornalista Sérgio Augusto em um documentário sobre o Pasquim mostra as
particularidades e condições do cotidiano do jornal e dos censores cariocas:
70
Um dia da semana, o Ivan Lessa ia com o Jaguar lá, para ver os cortes e fazer
uma troca de favores. Ai o general dizia: Tem certeza de que não tem
nenhuma sacanagem aí, não? (...). Os textos do Francis que chegavam por
último, que vinham de avião pela Varig, ele lia na praia. Ele ficava ali no
Posto 6, jogando biriba com os amigos dele, depois ele ia à redação do
Pasquim de calção, toalhinha, pé sujo de areia, entregar. (Documentário O
Pasquim, a subversão do humor. TV Câmara, 1999).