José Gomes Ferreira – A Poética do Canto e do Grito - Repositório ...

daquilo exigia esforço: a autenticidade interpretativa, o lirismo de que imbuíam cada
segundo da sua actuação — nada daquilo podia ser trabalhado. Mas quem os via a
ensaiar no estúdio percebia que a realidade era outra. Matavam-se a trabalhar. Os
mesmos passos eram ensaiados vezes sem conta., aquilo que no palco parecia
espontânea inspiração de génio era fruto, afinal, de horas incontáveis a massacrar o
corpo, a empurrar as capacidades até ao limite do exequível (2004:85).
A metáfora de Frederico Lourenço, “Eram poetas. Cartógrafos da alma”, parece-nos
estar em perfeita sintonia com o fazer poético de José Gomes Ferreira. De facto, após o
momento inicial em que é tocado pela Poesia, os seus textos poéticos foram
insistentemente trabalhados:
Os poemas (…) não tinham dormido na paz poeirenta na gaveta das palavras mortas.
Volta e meia ia mexer-lhes para verificar se respiravam. E depois juntar-lhes sucessivas
estratificações de sombras, imagens e imprevistos, no constante esforço de conservar a
verdade viva e atenta. (Ferreira, 1980:121).
Esta circunstância acentua a convicção, que partilhamos com Mário Dionísio, de
que “nada é gratuito nesta poesia excepcional, nada indiferente, nada enfeite ou só
efeito” (Dionísio, 1990:31). A comprovação dessa crença passa, do nosso ponto de
vista, por uma análise do seu poema único 48 Viagem do Século XX em Mim 49 , à qual
procederemos no terceiro capítulo deste trabalho.
48 Maria Lúcia Lepecki faz a seguinte afirmação a este propósito: “O mais interessante é que não apenas
se mantém a impressão de que Poeta Militante I é um «poema único» como, ainda por cima, fui levada
Universo da Criação Poética 63
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