Artigos do 18° COLE publicados na revista LTP - 9ª parte

O POTENCIAL TRANSMIDIÁTICO DE HARRY POTTER E SUAS FANFICTIONS
universo fi ccional composto por múltiplas “timelines” – linhas
do tempo.
Em suma, a convergência ajuda a contar melhores
histórias, a vender marcas e a seduzir o consumidor
utilizando as múltiplas plataformas de mídia. Para
lograr isso, não há como copiar modelos anteriores;
por consequência, é preciso criar e adaptar novas
possibilidades a partir dos caminhos já traçados.
(RENÓ; VERSUTI; GONÇALVES; GOSCIOLA,
2011, p. 206)
Durante a produção dessas mídias, os produtores pensam em
tramas onde os sujeitos também possam participar e protagonizar.
E os fãs correspondem a este esforço através da internet criando
blogs, fóruns, ou comunidades virtuais, compartilhando opiniões
e sugerindo mudanças no rumo da história.
Nas narrativas transmídia também podemos evidenciar
processos interativos como a hipertextualidade, ainda mais
presente nas fanfi cs. Contudo, é a intertextualidade a maior fonte
da transmidiação, que segundo Bakhtin (1986) é o diálogo entre
inúmeros textos. Ou seja, nesse tipo de narrativa o esperado é
o cruzamento de conteúdos em mídias distintas e não apenas a
soma dos mesmos. Podemos dizer que a narrativa transmídia
é um universo criado através de várias mídias, ampliando o
conhecimento do sujeito sobre o conteúdo da obra, e fazendo
com que o mesmo experimente desse universo fi ccional.
De acordo com Bakhtin (1986), todo texto vem carregado
de polifonias, ou seja, impressões sensoriais e emotivas, e
infl uências dos contatos que o autor já teve com outras mídias.
“A forma mais efi caz de persuadir um leitor é o dialogismo e a
intertextualidade que empresta dinâmica ao texto, provocando
o receptor à interação.” (RAZ; LUCERA, 2008, p. 7).
Assim, por trás de todo texto, encontra-se o sistema
da língua; no texto, corresponde-lhe tudo quanto é
repetitivo e reproduzível, tudo quanto pode existir
fora do texto. Porém, ao mesmo tempo, cada texto
(em sua qualidade de enunciado) é individual, único
e irreproduzível, sendo nisso que reside seu sentido
LEITURA: TEORIA & PRÁTICA (SUPLEMENTO), n.58, jun.2012
(seu desígnio, aquele para o qual foi criado). É com
isso que ele remete à verdade, ao verídico, ao bem,
à beleza, à história. Em relação a esta função, tudo o
que é repetitivo e reproduzível é da ordem do meio, do
material. (BAKHTTIN, 1986, p. 331)
Dessa forma o texto uma vez escrito, pode ser lido,
repassado, desenhado e fi lmado, convergindo por várias mídias
em diversas plataformas. Assim, tomando as características
aqui apresentadas, podemos dizer que, em suma, uma narrativa
transmídia se caracteriza pela capacidade de conexão entre uma
migração entre as mídias, ou seja, a intertextualidade adequada
ao ciberespaço.
San taella (2010) explica que o ciberespaço é constituído
pelos computadores e as redes que os conectam, mas que
uma relação entre esses computadores deve surgir antes que
qualquer objeto seja inserido no ciberespaço.
Cada um terá sua página, seu mapa, seu site, seu
ou seus pontos de vista. Cada um se tornará autor,
proprietário de uma parcela do ciberespaço. Mas essas
páginas, esses sites, esses mapas se correspondem, se
interconectam e confl uem horizontalmente por canais
móveis e labirínticos. (LÉVY, 2001, p. 141)
Assim, a partir das relevâncias dos dados aqui apresentados,
explicitamos que as narrativas transmídias podem ser também
produtos derivados dessa conexão proporcionada pelo
ciberespaço, ou seja, as narrativas são os conteúdos que serão
migrados nessa convergência de interfaces.
2. Ficção produzida por fãs
As fanfi ctions, - fi cções criadas por fãs - são histórias sem
caráter comercial ou lucrativo, escritas por fãs, utilizando
personagens e universos fi ccionais que não foram criados por
eles (REIS, 2010), ou seja, a partir de uma história original,
fãs criam suas próprias narrativas sem nenhum interesse em
lucrar com suas produções. Essas narrativas também podem
ser consideradas como uma subcultura, pois traz em si
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