Zwischen Mnemotechnik und Sammlungstheorie - Seminar für ...
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Sektoren, in denen sich normalerweise die Zuschauerplätze befinden. Eine weitere<br />
Abweichung vom vitruvianischen Theater lässt sich feststellen. Camillo erwähnt<br />
nie eine Bühne <strong>und</strong> die von Camillo genannten gelehrten Zuschauer müssen die<br />
von ihm gestalteten Ränge betrachten um sein Gedankengebäude verstehen <strong>und</strong><br />
anwenden zu können <strong>und</strong> werden sich somit nicht im Zuschauerraum, sondern im<br />
Bereich davor, auf der eigentlichen Bühne, aufhalten müssen. So ist die<br />
normalerweise gebräuchliche Aufteilung eines Theaters <strong>und</strong> auch die<br />
gebräuchliche Interaktion zwischen Publikum <strong>und</strong> Schauspiel auf der Bühne außer<br />
Kraft gesetzt bzw. umgekehrt. Der Zuschauer ist nicht nur Zuschauer, sondern<br />
auch Agierender, der in Interaktion mit den auf den Zuschauerrängen befindlichen<br />
Dingen tritt.<br />
Abb. 1<br />
Eine weitere genannte Quelle, Albertis De re aedificatoria, könnte Camillo als<br />
Vorlage <strong>für</strong> sein Theater gedient haben. Alberti trennt in seinen Beschreibungen<br />
klar die Theater von den Amphitheatern. Er bezieht sich in vielerlei Hinsicht auf<br />
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