Der Burgbote 1971 (Jahrgang 51)

stein das 500 Jahre alte Rathaus und das Ge
burtshaus von Adam Riese und im Nu waren
wir auf dem Bahnsteig, wo wir unseres
Luxus-Express' harrten.
Der „Vize" ließ es sich mal wieder nicht neh
men, dem Schiußakkord seine eigene Note zu
geben: Rotbemützt, mit der Keile wedelnd, gab
er die Fahrt für den RHEINGOLD EXPRESS
frei. Dank dessen kamen wir auch wieder heil
auf dem Kölner Hbf. an. Die Sänger mit ihrem
Anhang strömten — leider viel zu schnell und
ohne „Sang und Klang" zum Abschied nach
dieser schönen Reise - in alle Himmeisrich
tungen dem heimatlichen Herd zu.
Der Bericht wäre aber unvollständig, wenn wir
nicht der Oberfränkischen Presse Raum geben
würden. Diese Berichte können wir aber aus
Piatzgründen nur auszugsweise bringen.
Pressestimmen:
Fränkischer Tag vom 1. 9. 71
Sakraler Ausklang des Fränkischen Musik
sommers
Schlußkonzert in der Basilika Vierzehnheiligen
mit dem Kölner Männer-Gesang-Verein unter
Hermannjosef Rübben
In der überfüllten Basilika Vierzehnheiiigen
konnten sich Freunde und Liebhaber geist
licher Chormusik am Schlußkonzert des „Mu
siksommers '71 Frankenwaid-Obermain" mit
dem Kölner Männer-Gesang-Verein unter Lei
tung von H. Rübben, begleitet vom Organisten
Wisskirchen, erfreuen.
Klangliche Schwierigkeiten (auch bedingt durch
die ungewohnte Akustik dieses Kirchenraumes)
konnten erst in Vittorias „Popule meus" über
wunden werden. Hier gelang dem Chor durch
kultivierte Tongebung ohrenfäilige Plastizität,
gerade durch Hervortreten klanglich ausgewo
gener Tenorstimmen, während bei Purceiis
„Sound the trumpet" die Bässe zu massiv an
muteten; auch die rhythmische Präzision, im
('ammenwirken mit der Orgel, ließ hier zu
.sehen übrig. Gelegentlich mangelnde Ho
mogenität und vielleicht manchmal etwas zu
wenig klanglich-dynamische Differenzierung
(vor allem zum Piano bzw. Pianissimo hin)
waren nicht nur in ingegneris „O bone Jesu",
sondern stellenweise auch im weiteren Verlauf
des Konzerts wahrzunehmen.
Hingegen fielen in Lemachers „Chorfantasie",
einem stark gemäßigt modern konzipierten
Dreierzykius, in „Gott, dein Himmel faßt mich"
die gute Deklamation und sinnvolle Portato-
Phrasierung sowie in „Seiig, wer ohne Sinne
schwebt" ein ausgeglichener, voluminöser
Klang strahienderTenorstimmen in exponierter
Lage auf.
Während Organist Wisskirchen bisher nur als
Begleiter in Erscheinung trat, konnte er als
Solist in der „Sinfonia aus der Kantate Nr. 29"
von J. S. Bach und in Viernes „Finale aus der
I. Symphonie für Orgel" durch Klangsinn, tech
nisches Können und Gestaltungsvermögen
überzeugen.
Nach Bachs Sinfonia kamen erfreulicherweise
nur noch neuzeitlich orientierte Komponisten
zu Wort. Zwei Solisten und Chor, begleitet von
der Orgel, sangen nach B. Webers „L'Angeius"
die Spirituals „Swing iow" und „Go down
Moses", „Let us break bread together", „Somebody
is knocking" im Arrangement des
Chorleiters H. Rübben sowie „Wereyouthere".
Dabei beeindruckte in starkem Maße die wei
che Planissimo-Tongebung (gerade bei dieser
Akustik!) in „Let us break bread together".
K. Lißmanns Kantate „Vom Menschen", ein
vor allem im „Haiieiuja" ansprechendes Werk,
gestalteten Chor und Organist in überzeugen
dem Zusammenspiel (sehr schön die terrassen
förmige Kiangdifferenzierung des Organisten)).
Die abschließende Kantate „Lob Gottes" von
A. V. Othegraven besteht aus Variationen über
Strophen des Kirchenliedes „Lobe den Her
ren" in spätromantischer Konzeption: ein
schöner Schiußpunkt, symbolisch für die insge
samt zwanzig Veranstaltungen des „Musik
sommers '71 Frankenwaid-Obermain", der
heuer mit teilweise sehr gut besuchten und
meist hervorragenden Konzerten ins Leben ge
rufen worden ist.
Hoffentlich ist die Weiterführung dieser Veranstaitungsreihe,
wie derzeit zu befürchten,
aufgrund fehlenden Verständnisses und man
gelnder finanzieller Unterstützung von selten
übergeordneter ministerieiier Stellen, nicht
ernstlich gefährdet. Es wäre wirklich sehr zu
bedauern, wenn Franken auf diese erfreulich
gelungene Konzertreihe im nächsten Jahr ver
zichten müßte!
-tt-