Der Burgbote 1971 (Jahrgang 51)

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Tagen erfuhren wir davon, daß in Ungarn
künftig an jedem Montag keine Fernsehsen
dungen mehr ausgestrahl werden sollen. Der
Fernsehanstalt scheint es auf die Dauer nicht
möglich, Tag für Tag für viele Stunden wert
volle Programme zu produzieren und zu sen
den — es sei denn durch die Übernahme aus
ländischer Streifen.
Martin Esslin, der Leiter der Hörspielabteilung
der BBC in London hat für die UNESCO eine
Untersuchung durchgeführt und die Ergeb
nisse u.a. in dem Aufsatz „Ist das Fernsehen
die Volkskunst dßs modernen Menschen?" zu
sammengefaßt. Daraus darf ich Ihnen einige
bedeutsame Sätze vorlesen: „Der Appetit des
Fernsehens auf künstlerische oder pseudo
künstlerische Fertigkeiten ist buchstäblich un
ersättlich. Während von der Verbreitung des
Fernsehens das Theater eines Landes jährlich
nicht mehr als 100 oder 200 neue Stücke von
seinen Dramatikern verlangte, kann ein Land
mit drei Fernsehkanälen heute gut und gern
sechs und mehr Stücke pro Abend bringen
und benötigt demzufolge ungefähr 2000 neue
Manuskripte pro Jahr.
Dasselbe gilt, um im Bereich des Schauspiels
zu bleiben, für die Schauspieler. Vor der Ein
führung des Massenmediums konnte ein
Schauspieler, der eine neue Rolle gelernt
hatte, damit rechnen, daß er, wenn das Stück
erfolgreich war, in ihr hundertmal oder öfter
in einem Theater auftreten und anschließend
in der gleichen Rolle in anderen Teilen des
Landes auf Tournee gehen würde. Im Fern
sehen dagegen sättigt eine einzige Aufführung
praktisch die ganze Bevölkerung des Landes.
Wieviele Stückeschreiber, wie viele hervor
ragend talentierte Schauspieler kann aber ein
Land hervorbringen? Wieviele braucht es, um
die gesamte Sendezeit des Fernsehens füllen
zu können? Das Angebot an Talenten kann
nicht unbegrenzt sein. Damit führt die Quanti
tät direkt zum Problem der Qualität. - Man
behilft sich also mit dem Massenimport aus
ländisches Materiales. Das aberstellt auf lange
Sicht eine ernste Bedrohung der kulturellen
Identität des eigenen Landes dar!" Wenn auch
die verlesenen Feststellungen nicht ohne wei
teres auf das Gebiet der Musik übertragbar
erscheinen, so können wir die gefährliche
Parallelität für die Musik doch nicht verken
nen, und der zum Teil wahllose Import soge
nannter Folkloremusik in den letzten Jahren
macht das angeschnittene Problem für uns
nur deutlich.
Können und dürfen wir aber, auch wenn wir
uns daran gewöhnt haben, In größeren Di
mensionen zu rechnen und zu sehen, darauf
verzichten, einige Kultur zu pflegen und zu
entwickein, wenn wir nicht Gefahr laufen wol
len, im wahrsten Sinne des Wortes eine Aiier-
Weits-Kuitur zu betreiben, die unser eigenes
Gesicht nicht mehr erkennen läßt, die uns
dann bei den anderen vergessen macht, weil
wir nicht mehr zu unterscheiden sind?
Aus dieser Sorge heraus sollten auch die
Politiker mit uns übereinstimmen, wenn ich
die Frage, wie wir die Zukunft meistern wol
len, mit dem Satz verbinde: Die Musik als
wesentliches Zeugnis eigenständiger Kul^r
muß breiten und tiefen Boden in jedem,#
eigenen Volke haben. ^
In der Verwirklichung dieser Forderung an die
Zukunft kommt aber den Chören große Be
deutung zu. Der DSB hat sich durch die Musik
politik der Nachkriegszeit längst von dem Ver
dacht gereinigt, nur dem Nationalen aufge
schlossen zu sein. Um aber den Wert des
Fremden, des Anderen wahrhaft ermessen zu
können, bedarf es erst eines festen Verwur
zeltseins in der eigenen Geschichte und
Kultur.
Diesen festen Grund zu schaffen, um von da
aus vernünftige Brücken in andere Kultur
bereiche, zu schlagen, ist eine eminent wich
tige Aufgabe unserer Chöre für die Zukunft.
Und schon um dieser Aufgabe willen weiß
ich und glaube ich daran, daß der Ber
liner und der Deutsche Sängerbund weiter
hin bestehen kann und muß! Freilich bitten wir
insoweit um die verständnisvolle und dauer
hafte Unterstützung der öffentlichen Hand!
Ein dritter notwendiger Satz darf nun aber
nicht ausbleiben:
Die Musik kann breiten und tiefen Boden A. ^
einem Voike nur haben, wenn die Musik die
ses Landes auch durch die Menschen dieses
Landes zum Erklingen kommt!
Dazu wiederum erst einige nüchterne Zahlen
und Feststellungen aus Untersuchungen des
Deutschen Musikrates: Die Zahl der aus
übenden Orchestermusiker in der Bundes
republik ist im Verhältnis zur Einwohnerzahl
in der Zeit von 1933 bis 1950 um 32,6% und
in der Zeit von 1950 bis 1961 um 55,1 % zu
rückgegangen. Die Namen von Solisten aus
Programmzetteln der Theater und Konzerte
sagen dies ebenso deutlich.
Fortsetzung folgt!