Kunstbulletin Juli/August 2023

Haus der Kulturen der Welt — Neue Geister und die Welt im Plural
Nach einer halbjährigen Sanierung ist das HKW in Berlin unter
der neuen Leitung von Bonaventure Soh Bejeng Ndikung wiedereröffnet.
Auf den drei schwarz-rot-goldenen Flaggen der Dachterrasse
prangen nun irritierenderweise die Buchstaben D-D-R.
Aber da ist auch ein grüner Streifen. Was also heisst das?
Berlin — Da noch nicht alles nach der sanierungsbedingten Schliessung wieder zugänglich
ist, muss ich ums Haus herum, vorbei an einer Installation im Aussenraum
(Temitayo Ogunbiyi), der jetzt, nach der iranischen Dichterin, Forough Farrokhzad
Garten heisst, um zum Haupteingang zu kommen. Hinter der in historische Jutesäcke
verpackten Freitreppe, eine Reminiszenz an den Handel mit Kolonialwaren (Ibrahim
Mahama), sehe ich auf dem Rasen neben dem Wasserbecken einen luftigen Pavillon
von raumlaborberlin, der künftig als niedrigschwelliger Veranstaltungsort dienen
wird. Von hier aus öffnet sich der Blick aufs neue, organisch geformte Logo, die Fassade
mit den Wandarbeiten von Alberto Pitta und die von Häkel- und Webarbeiten
umschlungenen Eingangssäulen von Georgina Maxim.
Ähnlich vielfältig wuchert es im Inneren des Gebäudes: Die Halle, auf dem Boden
ein labyrinthisches Leitsystem aus gemalten Haarflechten (N. Mutiti), ist nach der afrobrasilianischen
Theoretikerin Beatriz Nascimento benannt, das untere Foyer nach
der jamaikanischen Philosophin Sylvia Wynter, das darüber, abgetrennt durch einen
bunten Fries (Tanka Fonta), nach der Bauhaus-Meisterin Gunta Stölzl. Das Auditorium
mit an getrockneten Kameldung erinnernden Lampen von Oscar Murillo trägt den
Namen der Sängerin und Aktivistin Miriam Makeba, so wie jeder Winkel, jeder Raum
im HKW nicht nur Ausstellungs-, sondern auch Gedächtnisort ist.
‹O Quilombismo› heisst die Eröffnungsschau, kuratiert vom aus Kamerun stammenden
neuen Leiter, und schon der titelgebende Begriff lässt ahnen, dass es für viele
von uns auf fremdes Terrain geht. Die Buchhandlung hilft mit dem entsprechenden
Angebot, das «eingeweihte» Publikum trägt Bunt. Das ganze Haus vibriert an diesem
Eröffnungswochenende vor Rhythmen, Farben. Genau diese Offenheit und Körperlichkeit
teilt sich unmittelbar mit, steckt an, bedeutet Quilombo doch eine «brüderliche
und freie Wiedervereinigung oder Begegnung; Solidarität, Zusammenleben, existenzielle
Gemeinschaft», die «ein hochentwickeltes Stadium des soziopolitischen
und menschlichen Fortschritts im Sinne eines wirtschaftlichen Egalitarismus» verkörpert.
So wird der afrobrasilianische Poet und Politiker Abdias Nascimento im Ausstellungshandbuch
zitiert. Nimmt man das als Programm, könnte das neue HKW ein
Ort werden, wo Inklusion, Diskursivität, Antirassismus, Performativität in schillerndem
Geist zusammenfinden und intersektionale Analyse auf die Fahnen geschrieben
wird, oder auch «Decarbonize – Decolonize – Rehabilitate»: D-D-R. Miriam Wiesel
→ ‹O Quilombismo›, Haus der Kulturen der Welt, bis 17.9., mit Handbuch und Katalog ↗ hkw.de
98 Kunstbulletin 7-8/2023