Kunstbulletin Juli/August 2023

nach Sir Henry McMahon, früherer Aussenminister von Britisch-Indien, wurde die
Grenze 1914 gezogen, um das dicht besiedelte Gebiet des indischen Subkontinents
in unabhängige Territorien aufzuteilen. Diese konstruierte Grenzlinie entspricht ungefähr
dem heutigen Grenzverlauf zwischen den von Indien und China kontrollierten
Regionen. Während sie aus indischer Sicht allerdings als permanent angesehen wird,
ist sie für China nur vorläufig. Konflikte sind vorprogrammiert.
Die Verwendung von Elektrodraht ist ein weiteres Charakteristikum von Kallats
Œuvre. Während das Material, als Kommunikationsinfrastruktur eingesetzt, Menschen
miteinander verbinden kann, beinhaltet es in Form von elektrischen Stacheldrahtzäunen
zur Grenzkontrolle gleichermassen ein gewaltsames Potenzial. Diese
Ambiguität von Verbindung und Trennung, Gewalt und Hoffnung kommt in den Werken
deutlich zum Ausdruck. Subtil verweisen sie darauf, dass gesellschaftspolitische
Konstellationen oft komplex sind und viele Nuancen aufweisen.
Das Netzwerk der Ungleichheit
Eine wandfüllende, aus farbigem elektrischem Stacheldraht gewobene Landkarte
lässt unzählige Verknüpfungen zwischen einzelnen Ländern erkennen. ‹Woven Chronicle›
hat Kallat seit 2015 in unterschiedlichen Versionen realisiert. In Thun zeichnet
sie länderspezifische, ökologische Fussabdrücke nach und visualisiert damit das
Beziehungsnetzwerk und die Diskrepanz zwischen Globalem Norden und Globalem
Süden. Auf einer auditiven Ebene erklingt dazu ein Gemenge an Geräuschen, in dem
sich das Surren von Hochspannungsleitungen mit Tönen aus der Tiefsee vermischt,
überlagert von Sirenen, Schiffshörnern und Zugvogelstimmen.
Unterschiede zwischen der nördlichen und südlichen Hemisphäre und die Bewegungsfreiheiten
oder -zwänge, die damit einhergehen, spricht Kallat in verschiedenen
Werken an. Die mehrteilige Fotoarbeit ‹Pattern Recognition›, 2022, nimmt Bezug
auf ein Mobilitätsgefälle während der COVID-19-Reisebeschränkungen: Ein japanischer
Reisepass gewährte 2022 Zugang zu 193 Ländern, Menschen aus Afghanistan
konnten nur in 26 Länder einreisen. In ‹Colour Curtain (between shores and the seas)›,
2009, sind bunte Gummistempel – Symbol von Autorität und Bürokratie – zu einer
Kordel gefügt, ähnlich wie man sie von Absperrungen auf Flughäfen kennt. Die Prägungen
der Stempel zeigen Namen von Personen, deren Visumsanträge abgelehnt
wurden. Hinter der fröhlichen Anmutung der Installation versteckt sich ein starkes
Sinnbild für systemische Ungleichheiten.
Von Landkarten, Symbolen, Vögeln und Utopien
Mit einer positiven Note endet die Werkgruppe ‹Siamese Trees›, 2018: Zwei Baumkronen,
geflochten aus Elektrodraht, münden in einen einzigen Stamm. Kopfüber
gestellt, erinnern sie an menschliche Lungen und unterstreichen das lebensnotwendige
Zusammenspiel ihrer Hälften. Typische Baumarten von Ländern, die eine konfliktreiche
Grenze teilen, vereinigen sich hier symbolisch und ignorieren mit ihrem
drahtigen Wurzelnetzwerk die ihnen auferlegten geografischen Grenzen. Diese Ei-
56 Kunstbulletin 7-8/2023