Kunstbulletin Juli/August 2023

Renoir / Monet — Sinnlich atmende Momente
Die Sommerausstellung in der Sammlung Oskar Reinhart «Am
Römerholz» ist ein leuchtendes Beispiel dafür, wie anregend
kleine, auf wenige Exponate konzentrierte Präsentationen
sein können. ‹Im Bad der Farben – Renoir und Monet an der
Grenouillère› lässt einen nicht so schnell los.
Winterthur — Am Ende wird es vielen ergehen wie mir: Man weiss nicht, welchem
der beiden Gemälde man den Vorzug geben soll – dem lichteren Renoir oder dem
dunkleren Monet. Beide Künstler haben in jenem Sommer 1869 oft Seite an Seite vor
dem Motiv gemalt, sich an eine neue, freie Bildsprache herantastend, auf dem Weg
zum Impressionismus. Beide, 28 Jahre jung, träumten davon, aufgrund ihrer Studien
ein gültiges Werk zu schaffen, das ‹La Grenouillère› als Inbegriff einer Sommerlandschaft
zeigt. Dieser «Froschteich an der Seine» war damals beliebtes Ausflugsziel
für Bourgeoisie, Bohème und das einfache Volk und dank der Bahnverbindung für die
Pariser Grossstädter:innen rasch erreichbar. Von den erträumten Werken ist nichts
erhalten. Geblieben sind fünf vollendete Freilichtstudien: sinnlich atmende, gegenwärtige
Momente. Dem schönsten Paar, umrahmt von historischen Dokumenten und
weiteren Leihgaben, ist «Am Römerholz» aktuell eine Ausstellung gewidmet.
Erstmals seit ihrer Entstehung finden hier die zwei Gemälde, der hauseigene Renoir
und der Monet aus der Londoner National Gallery, zusammen; man wird sie so
nie wieder sehen können, darf doch der Renoir aus konservatorischen Gründen nicht
reisen. Die gelungene Hängung macht vergleichendes Schauen möglich. Gerade aus
der Ferne fällt auf, dass Monet sein Bild dynamischer gestaltet, indem er die unten
links ansetzende Diagonale betont, die von den im Schatten liegenden Ruderbooten
ausgeht und auf die helle Seine hinausführt. Absolut zauberhaft die Mini-Szenerien,
die sich auf dem das Gemälde quer teilenden Steg abspielen – die dunklen Gestalten
rechts, dazu mit Türkis und Rot der Gegenakzent auf der andern Seite –, sowie am
linken Rand der grüne Lichtmoment, bei dem ein bisschen ‹Déjeuner sur l’herbe›-
Gefühl aufblitzt. Für Monet und Renoir gilt: Mit ganz wenig ist alles da. Bei Renoir,
der noch Jahre später erklärt, dass er ein Figurenmaler sei, ist das Wasser mit seinen
Spiegelungen und Reflexen nicht weniger schön erfasst als bei Monet. Doch das Erzählerische,
Zwischenmenschliche spielt bei ihm die grössere Rolle. Das Angedeutete
ist hier expliziter als beim abstrakteren Monet, der Inhalt kaum weniger wichtig
als die Form. Kein Wunder also, dass er, vom selben Platz aus malend wie Monet, den
Blickwinkel etwas weiter fasst und so, neben mehr Himmel auch den Menschenauflauf
auf dem Miniaturinselchen ‹Le Camembert› einbezieht, von dem das Sonnenlicht
ins Wasser fliesst. Statt schattiger Dynamik lichtvolle Verheissung. Angelika Maass
→ ‹Im Bad der Farben – Renoir und Monet an der Grenouillère›, Sammlung Oskar Reinhart
«Am Römerholz», bis 17.9. ↗ roemerholz.ch
112 Kunstbulletin 7-8/2023