Kunstbulletin Juli/August 2023

hat, um ihn dann wieder in seiner Ursprungsform zusammenzufügen. Durch den Sägevorgang
wird ein Teil des Gesteins unwiederbringlich abgetragen, sodass dieses
neu zusammengesetzt eine Art Bildstörung erzeugt.
An der Wand angebracht sind mit Blei verbundene ‹Moränensteine I–IX›, 2023,
welche ein wenig an Lungen erinnern. Wie ein Gitter vor einem geschlossenen Geschäft
hebt sich die ‹Serrande›, 2023, als verzinkte Schmiedearbeit nur leicht und
unscheinbar von der weissen Fläche ab. Ein ‹Opaker Leuchter›, 2021, aus Zinn hängt
an einer feinen Stange aus Rundstahl so weit von der Decke herab, dass er fast den
Boden berührt. Im kleineren Kabinett finden sich verschiedene mit einer Zinnhaut
überzogene Stahlrahmen, gemeinsam mit Steinschreinern gezimmerte Steinrahmen
sowie die vier Türmchen mit Titel ‹Stele›, 2023, welche aus sogenannten Opferanoden
gefügt sind. Diese Zinkklötze werden beispielsweise in der Nautik als Schutz vor Korrosion
an Funktionsteilen eingesetzt, indem sich das Zink für den Stahl «aufopfert»
und diesen so beschützt. Üblicherweise hohl, hat Müller die Objekte für seine Zwecke
vollständig mit Zinn ausgegossen.
Zwischen Norm und Gestaltung
Bei allen Arbeiten bewegt sich Reto Müller an der feinen Grenze zwischen gestalterisch
künstlerischem Ausdruck und funktionaler Formgebung. Zwischen Eingriff
und Umdeutung arbeitet er mit der Materialität, mit Industriestandards sowie mit
historischen Zuschreibungen und Geschichten seiner Werkstoffe. Dadurch erzeugen
die «potenziellen Normalien» eine Spannung, auf der die Wirkung der Ausstellung
zumindest teilweise aufbaut: In unaufdringlicher Weise tangiert Müller so grosse
Themen wie das Verhältnis von Individuum und Gesellschaft, von Allgemeinheit und
Idiosynkrasie, wobei den Materialien wie Basalt, Zink, Zinn und Gestein selbst eine
Form der Agency zuzukommen scheint. Das normative Moment von austauschbaren
Standards erlebt durch Müllers nahezu emphatische Aufmerksamkeit fürs Material
eine erfrischende Relativierung. Das könnte so gelesen werden, dass gesellschaftliche
Normen zwar ihren Einfluss haben, aber als historische Setzung auch transformiert
und weiterentwickelt werden können.
Gewiss klingen in seiner Arbeit auch Elemente aus der Minimal Art oder der Architektur
des Brutalismus an, doch gelingt es Müller, die eher kühle Formensprache dieser
Kunst- und Architekturströmungen mit einer durchaus verspielten Subjektivität
aufzulockern und in etwas Neues zu transformieren. Oder wie er es selbst formuliert:
«Ich bin kein Bildhauer. Es geht mir darum, an die Grenzen zu gehen von Gestaltung
und Grundform, von Erzählung und dem Kontext, der anhaftet oder abgestreift werden
kann. Das ist vielleicht eine Annäherung an den Grundakt der Aneignung durch
das Gestalten.»
Die Zitate stammen aus einem Gespräch mit dem Künstler in Schaffhausen am 23.5.2023.
Andrin Uetz, Musiker, Kulturjournalist und Klanganthropologe, lebt in Basel und Wien. andrin.uetz@gmail.com
→ ‹Reto Müller – Le nombril du monde. Manor Kunstpreis Schaffhausen 2023›, Museum zu
Allerheiligen, Schaffhausen, bis 15.10.; Buchpräsentation: 30.9., 14 Uhr ↗ allerheiligen.ch
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