Kunstbulletin Juli/August 2023

Monika Sosnowska — Verformungen im Grossen und im Kleinen
Gewaltige Kräfte deformieren den Stahl von Monika Sosnowskas
Objekten und Installationen. Ihre Modelle zu den Arbeiten nehmen
sich dagegen äusserst zartgliedrig und fragil aus. Nun werden
sie erstmals neben den Plastiken gezeigt und machen so
die Fein- und Schwerarbeit ihrer Kunst erfahrbar.
Bern — Zunächst fallen in der Ausstellung von Monika Sosnowska (*1972) im Zentrum
Paul Klee die wuchtigen Stahlplastiken der polnischen Künstlerin auf. Beinahe
verschwinden daneben ihre rund 50 Arbeitsmodelle in stark verkleinertem Massstab,
obwohl sie an prominenter Stelle dicht nebeneinander platziert sind. Bereits im Vorraum
hängt ein markantes Knäuel aus Armierungseisen von der Decke, die Schwerkraft
scheinbar aushebelnd, und eingangs der Ausstellung prangt emblematisch das
Fragment eines verbogenen Torgitters, ‹Gate›, 2019. Flankiert wird dieses von zwei
Grossplastiken, einem in sich gedrehten Handlauf, ‹Ohne Titel (Handrail)›, 2015, und
einer zerquetschten Treppe, ‹Stairs›, 2019. Ein weiterer Handlauf, rot ummantelt,
schlängelt sich in mehreren Windungen entlang der Seitenwand, angepasst auf die
Raumsituation. Auch die verwinkelte Ausstellungsarchitektur wurde eigens von der
Künstlerin konzipiert, in Anlehnung an ihre früheren Installationen.
Die Ambivalenz der monumentalen, mitunter monströsen, doch ebenso poetisch
verspielten Werke – insgesamt 18 Plastiken der letzten zehn Jahre – spiegelt die Entwicklung
Warschaus wieder, wo die Künstlerin länger schon lebt. Sie interessiert sich
für die Zeugnisse der gescheiterten, sozialistisch-modernen Planarchitektur und der
planlosen Architektur des rigide einsetzenden Kapitalismus nach 1989. Auf Erstere
beziehen sich, ähnlich einer Typologie, die Armierungseisen und Gitter, die Handläufe
und Treppen. Auf Letztere dagegen die Serie ‹Market›, unter anderem mit verbogenen
Regalauslagen, welche an die hastig errichteten und inzwischen verwaisten Marktstände
der Nachwendezeit erinnern. Den Erscheinungen im Grossen entsprechen die
Modelle im Kleinen. Sie zeigen gar deutlicher das Spektrum der Arbeiten auf, zumal
sie aus allen Schaffensphasen der Künstlerin stammen und auch nicht realisierte
Plastiken als Entwurf abbilden. Dank des Anliegens des Zentrum Paul Klee und des
Kurators Martin Waldmeier, künstlerische Arbeitsprozesse sichtbar zu machen, sind
erstmals überhaupt Modelle von Sosnowska ausgestellt. Eingehend besprochen
werden sie auch in der Begleitpublikation. Eine Fotodokumentation zeigt zudem auf,
wie es der Künstlerin gelingt, die Modelle mithilfe polnischer Ingenieur:innen und
Handwerker:innen formal nahezu identisch ins Grossformat zu übersetzen. Die Miniaturen
selbst machen ein wenig den Anschein unmöglicher oder eben misslungener
Architekturen, was angesichts ihrer feinteiligen Ausführung in Papier, Holz und Draht
umso reizvoller wirkt. Marc Munter
→ ‹Monika Sosnowska›, Zentrum Paul Klee, Bern, bis 10.9. ↗ zpk.org
100 Kunstbulletin 7-8/2023